命运贝多芬钢琴曲文章

• 贝多芬的哪些钢琴曲好听

  　　贝多芬： 　　贝多芬-命运交响曲(钢琴). 　　古典 - 世界名曲 - g大调第1号小提琴浪漫曲（贝多芬）. 　　钢琴曲 - 理查德·克莱德曼 - 献给爱丽丝. 　　小步舞曲（贝多芬）. 　　英雄交响曲（贝多芬）. 　　悲怆奏鸣曲(贝多芬). 　　音乐-贝多芬-月光奏鸣曲(钢琴). 　　欢乐颂 　　摇篮曲 　　春天 　　第三乐章 　　小提琴奏鸣曲 　　英雄交响曲 　　献给爱丽斯 　　田园交响曲 　　热情奏鸣曲 　　致爱丽丝 　　贝多芬第六交响曲 　　土尔其进行曲 　　春的召唤 　　小步舞曲

• 贝多芬经典钢琴曲

  　　贝多芬钢琴奏鸣曲 　　贝多芬钢琴奏鸣曲( BEETHOVEN：Piano Concertos ) 贝多芬一共作有有编号的5首钢琴奏鸣曲．另有小提琴奏鸣曲的钢琴配器，一般称为第6号钢琴奏鸣曲；还有降E大调钢琴奏鸣曲(WoO．4)，加起来一共有7 首。在贝多芬有编号的5首钢琴奏鸣曲中，第一、第二号明显继承莫扎特与海顿的传统，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美。第三号奏鸣曲中，开始出现贝多芬个性追求的那种戏剧性冲突，钢琴被赋予明显的激情。第四号奏鸣曲增加了阴柔与阳刚之间的对比，乐队更富动力，钢琴的个性更给予充分的发挥。而第五号奏鸣曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着辉煌而又耀目的美。这5首奏鸣曲，尤其是后3首为浪漫主义奏鸣曲的发展打通了道路。 　　贝多芬第一钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．1 　　贝多芬的这首钢琴奏鸣曲，C大调，OP．15，作于1796年，为其旅行演奏而作，创作时期其实晚于第二号。这首奏鸣曲还是遵循维也纳奏鸣曲传统，其中明显可看到莫扎特的影响，共3个乐章：1．活泼的快板，奏鸣曲式。这一乐章非常奠扎特化，第一主题的和弦式进行、第二主题的纹饰，都接近于莫扎特影响。这一乐章值得注意的是进人再现部之前闪现神秘色彩的过渡准备，这一乐章中的装饰完全是莫扎特式快板乐章的特征。2．广板，三段体，中间段的钢琴独奏有即兴式的朗诵调表演，最后一段重复开头的一些片断，然后展开即兴因素的变奏。3．回旋曲，快板，有谐谑性因素。这一乐章中充满幽默，保持急速的节奏，主题是谐谑性的奥地利提罗尔舞曲，在第三段钢琴华彩乐段尾声之后，音阶式乐旬凝聚起越来越紧张的力度，然后突然出现简短的休止，开始初现贝多芬的个性。 　　贝多芬第二钢琴奏鸣曲 BEETHOVEN：Piano Concerto No．2 　　这首第二号先于第一号，降B大调，OP．19，约在1794一1795年创作并初演，1798年修改。这一奏鸣曲的乐队编制非常简练，曲式比第一号还要接近维也纳传统。共3个乐章：1．朝气勃勃的快板。第一呈示部的第一主题呈现两个对称的形象，第二主题是一个新的抒情性插段。第二呈示部同样拥有很多旋律，旋律和乐句的发展都具即兴意味，极具莫扎特的风格。2．柔板，这个乐章近似于海顿的风格，带有沉思意味，又充满温暖的感情。其中广泛使用了器乐式的朗诵调，从而时常形成旋律的情绪发展。这种发展中孕育着贝多芬的创作个性。3．回旋曲，稍快的快板。奏鸣曲形式的回旋曲，保持欢快中带有谐谑的特点。这～乐章的第一主题中有类似杜鹃的啼声，而在旋律中突出的重音，与钢琴左手部分节奏错位而带来幽默。整个乐章中节奏转换与突然的重音，都极具贝多芬的特色。 　　贝多芬第三钢琴奏鸣曲 　　BEETHOVEN：Piano Concerto No．3 　　这首钢琴奏鸣曲，C小调，OP．37，作于1800年，是贝多芬真正开始走向成熟的标志。这是贝多芬对现代奏鸣曲发展作出重大贡献的4首奏鸣曲(第三、四、五钢琴奏鸣曲与小提琴奏鸣曲)中的第一首，从这首奏鸣曲起，贝多芬加强了钢琴作为主体的力度，使它的对应织入整个音乐发展，使结构更为恢宏。这首作品是贝多芬最善于使用对比与发展的C小调，共3个乐章：1．朝气勃勃的快板，奏鸣曲式。第一主题多少有一些英雄性质，第二主题更富歌唱性，它们的发展很具戏剧性。2．广板，在这个乐章中，钢琴声部有比较宽广的发展，采用声乐艺术中类似朗诵调到花腔的各种方式展现钢琴的技巧。其中钢琴“朗诵”的片断与乐队的关系意味深长，而“花腔”式的钢琴音型处理非常复杂，由64分音符组成的音型比比皆是。3．快板，回旋曲，大致的三段体。在这个乐章中，基本主题开始有五彩缤纷的变化。这种变化似乎是由一件乐器一件乐器之间的传递来完成。在第三段哥始，在一段不长的赋格之后，有急剧而又饶有趣味的调性变换。尾声速度极快，表达出生动的幻想。 　　贝多芬第四钢琴奏鸣曲 　　BEETHOVEN：Piano Concerto No．4 　　这首钢琴奏鸣曲，G大调，OF．58。作于1805—1806年间，1808年12月在维也纳首演。这首奏鸣曲以钢琴声部纤细而又深刻的歌唱性见长，共3 个乐章：1．中庸的快板，奏鸣曲式。这个乐章的第一主题本身就带有抒情性，第二主题带有田园风味，由钢琴表情花纹作装饰。其发展部以一些不安宁的下行音阶进行为基础，其中也有一些抒情段落。再现部有所压缩，但更富表情。这个乐章贝多芬先后作过两个华彩乐段。2．稍快的行板，这是非常著名的钢琴和乐队对话的乐章，一个是弦乐齐奏的断音主题，另一个是钢琴独奏叹息般的答句。有人把这个乐章解释为希腊神话中奥菲斯同阻挠他去地狱解救被囚禁的尤丽狄茜的那些魔鬼的对话，即奥菲斯用音乐驯服那些魔鬼。这个对话以钢琴的答甸越来越宽广，越来越富有激情，而不问断过渡到第3乐章。3．活泼的回旋曲，这一乐章的基本主题是一首明亮的快速度舞曲，这个主题的发展使这个乐章充满舞蹈性因素。其中第二、第三段的色彩变化异常丰富纷呈。 　　贝多芬第五钢琴奏鸣曲 　　BEETHOVEN：Piano-Concerto No．5 　　这首钢琴奏鸣曲．降E大调，OP．78。是5首奏鸣曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首，出版时标明为“大型奏鸣曲”，其De标题大约是指此曲的结构辉煌而在奏鸣曲之首而言。这首奏鸣曲与当时流行的“军队”奏鸣曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3 次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中．在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹。完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独自。在变奏中，钢琴一直在从容不追地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的进发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展，但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。 　　贝多芬D大调钢琴奏鸣曲(第六钢琴奏鸣曲) 　　BEETHOVEN：Piano Concerto in D 　　这首作品是

• 贝多芬有多少首钢琴曲

  　　第一钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.1 Op.15 1796 C大调 　　第二钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.2 Op.19 1794-1795 降B大调 　　第三钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.3 Op.37 1800 C小调 　　第四钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.4 Op.58 1805-1806 G大调 　　第五钢琴协奏曲 Pinao Concertos No.5 Op.78 降E大调 　　第六钢琴协奏曲 Pinao Concertos in D Op.61 1807 　　钢琴协奏曲 Pinao Concertos in E flat WoO.4 1784 　　钢琴与乐队的降B大调回旋曲 Rondo for Pinao and Orchestra in B flat WoO.6 1795 　　为大提琴和钢琴而作的变奏曲 Variationens for Cello and Piano 　　第1号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.1 Op.2.1 1795 F小调 　　第2号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.2 Op.2.2 1795 A大调 　　第3号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.3 Op.2.3 1795 C小调 　　第4号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.4 Op.7 1796-1797 E大调 　　第5号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.5 Op.10.1 1796-1798 C小调 　　第6号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.6 Op.10.2 F大调 　　第7号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.7 Op.10.3 D大调 　　第8号钢琴奏鸣曲(悲怆) Piano Sonata No.8 Op.13 1798-1799 C小调 　　第9号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.9 Op.14.1 1798-1799 E大调 　　第10号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.10 Op.14.2 G大调 　　第11号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.11 Op.22 1800 降B大调 　　第12号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801 降A大调 　　第13号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.13 Op.27.1 1800-1801 降E大调 　　第14号钢琴奏鸣曲(月光) Piano Sonata No.14 Op.27.2 1801 升C小调 　　第15号钢琴奏鸣曲(田园) Piano Sonata No.15 Op.28 1801 D大调 　　第16号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.16 Op.31.1 1801-1802 G大调 　　第17号钢琴奏鸣曲(暴风雨) Piano Sonata No.17 Op.31.2 D小调 　　第18号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.18 Op.31.3 降E大调 　　第19号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.19 Op.49.1 1805 G大调 　　第20号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.20 Op.49.2 G大调 　　第21号钢琴奏鸣曲(华尔斯坦) Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804 C大调 　　第22号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.22 Op.54 1804 F大调 　　第23号钢琴奏鸣曲(热情) Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806 F小调 　　第24号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.24 Op.78 1809 升F大调 　　第25号钢琴奏鸣曲(杜鹃) Piano Sonata No.25 Op.79 1809 G大调 　　第26号钢琴奏鸣曲(告别) Piano Sonata No.26 Op.81a 1809 降E大调 　　第27号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.27 Op.90 1814 E小调 　　第28号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.28 Op.101 1815-1816 A大调 　　第29号钢琴奏鸣曲(钢琴) Piano Sonata No.29 Op.106 1818-1819 降B大调 　　第30号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.30 Op.109 1818 E大调 　　第31号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.31 Op.110 1821 降A大调 　　第32号钢琴奏鸣曲 Piano Sonata No.32 Op.111 1819-1822 E小调

• 贝多芬的悲怆和命运哪个起伏更大

  　　[悲怆]是贝多芬早期钢琴奏鸣曲创作的顶峰之作，史科托把这部作品与[罗米欧舆朱丽叶]比较，指出两者间存在共通的[青春哀伤感]第23号钢琴奏鸣曲由于前后两个乐章如暴风雨般有万钧一发之势而为出版商命名为热情，而[华尔斯坦]是在贝多芬制作最辉煌...

• 贝多芬的命运让你感受到了什么？

  　　不要在意世俗的眼光，不要在意别人对你的打击，要顽强的奋斗，找到自己的目标，为自己的目标而奋斗，如同贝多芬虽然听不到声音，但还是坚持的作曲，谱写了自己的神话，为了理想而活着。。。这是一个被命运捉弄的，最终耳聋的音乐家，一个用痛苦换来欢乐的英雄。这个表面狂傲的人，在事实却有着不为人知的一面。音乐家最重要的器官损坏了，他不敢表露出来，不敢让人知道他的弱点，只好选择离群索居。他没有知音，甚至连朋友都没有。但是，贝多芬接受了现实，承受了上天给予他的痛苦的命运。因此他也成为作者心目中的英雄。

• 《命运》的五线谱曲（钢琴曲） 要完整的

  　　在百度里 打上 “虫虫钢琴” 里边有 　　一共有七页呢！自己下载吧！ 　　参考资料的网址就是！ 　　

• 贝多芬的命运交响曲表达了什么思想感情

  　　用他本人的一句话吧"我要扼住命运的咽喉！"，其实我想最主要是对命运的抗争，和对自己理想抱负的抒发。

• 贝多芬《命运交响曲》（《第五交响曲》）琴谱

  　　我这里只有交响乐总谱。严重鄙视楼上这种复制粘贴百度百科的行为。

• 贝多芬的《命运》交响曲风格，形式，体裁和流派各是什么？

  　　听命运交响曲，感觉很沧桑。贝多芬，一个历尽沧桑的人。他是个极端高傲的人，看不惯世事的浑浊，力图在重重困境中保持自己的清高，同时也毫不犹豫的反抗，给社会看他桀骜不可征服的一面。甚至嘲笑最忠实于自己的朋友的庸俗。于是世界也残忍的对待他。钟爱的侄子在他百般呵护下最终走向堕落；身为音乐家却失去了最宝贵的听觉；严重的疾病威胁着他的身体，有时甚至使得他没有能力动笔。其实我私自认为不能给他的高傲与世界的残忍排个先后顺序——《命运》里那般的压迫，那般的反抗，始终交织成不可分割的一体，让人不得不怀疑只有这样的激烈冲突，才会有那样孤傲的人。同样莫扎特也是个历尽沧桑的人。那主要是他后一段时期的贫困带来的种种磨难。令我感到奇怪的是他的音乐比较平静而安详，听不出一点点的愤慨或者不平，感觉世界都是那么的明亮，大部分的曲子都能够抚慰人们不平的情绪。他只当作自己只是个局外人，这个世界怎么样，该怎么样都与他无关，只要他笔下的音乐世界平静安详就好。这样的人容易让人觉得冷淡，这也对他的生活，交际产生了很大的影响，可以从描写他的记实片中清晰的了解到。莫扎特有着对生活的热情，虽然贝多芬更加热情。我们从他们的音乐中更多的感觉到贝多芬对于世界的不满，而莫扎特则是将他的热情慢慢的释放在他那高贵，干净，优美的音乐中，丝毫不显一丝的抱怨。 　　贝多芬的交响曲使用的乐队以完整的双管编制为基础。

• 扼住命运的咽喉的人的诗词，除了贝多芬

  　　短歌行 年代：【魏晋】 作者：【曹操】 对酒当歌，人生几何？ 譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。 何以解忧，唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。 但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。 我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇。 ...