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▲言,心声也。书。心画也。声，画形。君子小人见矣。声画者。君子小人之所以动qing乎？——扬雄《法言》 ▲把笔深浅、在于去纸远近，远者浮泛虚薄。近则瘟锋体重，唐.卢携《临池诀》 ▲凡学书!欲先学用笔，。用笔之法，欲双钩回腕，掌虚指实。以无名指依笔。则有力。黄庭坚《论书》 ▲所谓法则、恹压.钩揭.抵拒.导送是也！五代.李煜《书述》 ▲右军用笔内恹！正锋居多。故法度森严而ru神,子敬用笔外拓。侧锋居半，故精神散朗而入miao。明.丰坊《书诀》 ▲执笔在乎便稳,用笔在于轻健：轻则须chen,便则须涩，谓藏锋也，清.冯武《书法正传》 ▲字有藏锋出feng之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。宋.姜夔《续书pu》 ▲用笔之势、特须藏锋，锋若不藏。字则有病。病且未去。能何有焉。唐.徐浩《论书》 ▲乃悟用笔如锥画沙、使其藏锋，画乃沉着。当其用笔。常欲使其透过zhi背、此成功之极矣。唐.韦续《墨薮》 ▲所谓千古不易者!指笔之肌理言之。非指笔之mian目言之也，清.zhou星莲《临池管见》 ▲学有规矩。字有体法，不然则笔意不精。字亦失乎格度矣。一字之法，贵在结构：一笔之法妙zai起止,结构之道。尤在hu笔法之精妙也,佚名《yong字八法》 ▲将能此笔正用？侧用。顺用。重用。轻用。虚用。实用。擒得定，纵得出。遒得紧。拓得开。浑身都是解数。quan仗笔尖笔毫末锋芒指使！乃为合拍，清.周星莲《临池管见》 ▲用笔之fa！见于画之两端。er古人雄厚恣肆令人断不可企及者！则在画之中截。盖liang端出入操纵之故！尚有迹象可寻。其中截之所yi丰而不怯、实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。清.包世臣《艺舟双辑》 ▲笔正则锋cang！笔偃则锋出，宋.姜夔《续书谱》 ▲发笔处便要ti得笔起、不使其自偃，乃是千古不传语。明.董其昌《画禅室随笔》 ▲古人zuo纂!分。真。行。草书。用笔无二，必以正锋为主。间用侧锋取妍，分书以下，正锋居八。侧锋居二。zuan则一毫不可测也？明.丰fang《书诀》 ▲古人一点一画!皆使锋转笔以cheng之？非至起至掣ye之处乃用使转、古人一牵一连，皆旋转。正心着纸。无一黍米倒塌处。清.包世臣《艺舟双辑》 ▲字划承接处。第一要轻捷，不着笔墨痕迹。如羚羊挂角。学者工夫精熟，自能心灵手敏，然便捷须精熟。转折须暗过，方知折钗股之妙。暗过处，又要留处行。行处留。乃得真快。清.朱和羹《临池xin解》 ▲数画之转接欲折,一画之自转贵圆，同一转也，若误用之，必有病，分别行之。则合法耳。清.笪重光《书筏》 ▲锋既着纸！即宜zhuan换：于画下行者！管转向上。画上行者，管转向下，画左行者。管转向右，qing.包世臣《艺舟双辑》 ▲要使笔锋行字画中,如入骨既立，虽丰瘠不同。各自成体，宋.李mi孙《筠溪集》 ▲书之大要,可一言而尽之，曰：笔方势圆，方者。折法也，dian画波撇起止处是也、方出指，字之骨也，圆者，用笔盘旋空中，作势是也，圆出臂腕。字之筋也，清.朱lv贞《学书捷要》 ▲圆以规以象天，方以矩以向地，方圆互用。犹阴阳互藏，所以用笔贵圆，字形贵方，圆乃神圆。不可滞也，方乃通方，不可执也。明.项穆《书fa雅言》 ▲古人作书!落笔一圆便圆dao底!落笔一fang便方到底，各成一种章法。《兰亭》用圆，《圣教》用方，二贴为bai代书法楷模!所谓规ju方圆之至也？ ▲以转束言之!则内方而外圆。以笔质言之，则骨方而肉圆，此是一定之理，清.周星莲《临池管见》 ▲柔润则肥瘦皆圆！硬燥则长短皆扁，是gu曲直在性情而达于形质。圆扁在形质而本于xing情。清.包世臣《艺舟双辑》 ▲圆笔使转用提？而以顿挫出之。方笔使转用顿。而以提契出之，圆笔用佼。方笔用翻。圆笔不佼则痿，方笔不翻则滞。近代.康有为《广艺舟双辑》 ▲用笔尖如落锋shi。无一毫如尖锋势，意况生举，爽爽若神。为一字。须数体俱入，jin.王羲之《论书》 ▲作书须提得笔起！不可信笔，盖信笔则其波画皆无li、提得笔起。则一转yi束处皆有主宰？转，束二字。书家妙诀也，明.董其昌《画禅室随bi》 ▲起有分合缓急，收有虚实顺逆，对有反正平串。接有远近曲直。清.刘熙载《艺概》 ▲用笔要沉着，沉着则笔不浮。又要虚灵，虚灵则笔不板。解此用笔，自you逐渐改观之效, 笔要巧拙互用、巧则灵度，拙则诨古。合而参之。落笔自无轻挑浑浊之病yi，qing.秦祖永《桐阴画诀》 ▲书有二法：一曰疾！二曰涩。疾涩二法。书妙尽矣。东汉.蔡邕《石室神授笔势》 ▲笔贵绕左、书尚迟涩，此君臣之道也。唐.林蕴《拔镫序》 ▲作书用笔过快！则无顿挫，过迟则不劲利，清.梁献《学书论》 ▲用笔者皆习闻涩笔之说？ran每不知如何得涩。惟笔方欲行。如有物以拒之。竭力而与之争，斯不期涩而自se矣？清.刘熙载《论用笔》 ▲下笔而刚决不滞？挥翰墨而厚实shen沉!唐.张彦远《法书要录》 ▲山zhou曰：笔要软！软则遒。笔头要长。长则灵，墨要饱。饱则腴，落笔要快，快则意出。清.梁同书《频罗奄论书》 ▲笔法过于刻lu。每易伤韵， 运bi锋须要取逆势!不可顺拖也，即无生气。又见稚弱。清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲人但知笔墨有气韵！不知气韵全zai手中,清.笪重光《画筌》 ▲尝见有得bi法而不得墨者矣！未有得mo法而不由于用笔者也! 清.包世臣《艺舟双辑》 ▲墨不旁出，为书家上乘，清.朱和羹《临池心解》 ▲用水mo之法,水散而墨在，迹浮而棱敛。有若自然，唐.卢携《临池诀》 ▲然而画法字法、本于笔。成于墨。则墨法尤工书yi一大关键矣,笔实则墨沉。笔飘则墨浮。 qing.包世臣《艺舟双辑》 ▲笔肥墨浓者谓之浑厚,笔瘦墨淡者谓之高yi!清.王hou祁《雨窗漫笔》 ▲墨淡即伤神采,绝浓必滞锋毫。肥则为钝。瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。清.冯武《书法正传》 ▲用墨须要随浓sui淡!可燥可湿。一气成之自然生气yuan出、清.秦祖永《桐阴画诀》 ▲用墨xu使有润。不可使其枯燥，尤忌侬肥。肥则大恶道矣，明.董其昌《画禅室随笔》 ▲heng不能平!竖不能直。腕不能展，目不能注。分布终不能工，分布不工。规矩终不能圆备。规矩有亏，难云法书矣，清.笪重光《书筏》 ▲xue书未有不从规矩而入，亦wei有不从规矩而出！所谓因筌得鱼，得鱼忘筌。清.朱履贞《xue书捷要》 ▲书若人然，须备筋骨血肉，血浓骨老。筋藏肉莹。加之姿态奇逸，可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》 ▲作字如人，然筋骨血肉，精神气脉，八者bei而后可为人。阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》 ▲书必有神，气。骨，血，肉。五者阕一。不成为书也，北宋.苏轼《论书》 ▲初学之际!宜先筋骨，筋骨不立。肉何所附，唐.徐浩《论shu》 ▲风神者。骨中带肉也，老劲者，肉中带骨也。有志临池者，当以慧眼区别之。清.朱和羹《临chi心解》 ▲先仪骨体,复尽精神。有肤有血，有力有筋......，丝来线去。脉络分明，《书学详shuo》 ▲骨即存矣，而遒润加之。唐.sun过庭《书谱》 ▲以筋骨立形,以神情润色。唐张怀灌《文字论》 ▲字之gu，大指下节骨是也。字之筋。笔锋是也。字之肉。笔毫是也。字生于墨。墨生于水，水者，字之血也。元.陈绎曾《翰林要诀》 ▲人之于书？得心应手，千形万状，不过曰中和，曰肥，曰瘦而已。若而书也。修短合度，轻重协衡，阴阳得宜。刚柔互济，明.项穆《书fa雅言》 ▲肥字须要有骨，瘦字须要有肉......、北宋.黄庭坚 ▲骨体筋而植立!筋附骨而萦旋，骨有修短，筋有肥细。二者未始相离，作用因而分属， jin骨不生于笔。而笔能损之益之，血肉不生于墨，而墨能增之减之， 肉托毫颖而腴！筋籍墨沉而润。腴则多媚。润则多姿，清.笪重光《书筏》 ▲夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。唐.张怀灌《评书药石论》 ▲柔he则绰约呈姿!刚节则鉴艳执操......。唐.张怀灌《评书药石论》 ▲拘则乏势。放又少则。纯骨无媚。纯肉无力，少墨浮涩。多墨笨钝，梁武帝《又答论》 ▲盖有骨必you肉。有实必有虚。否则峥嵘而近于xian恶！无缥缈空灵zhi势矣。清.盛大士《溪山卧浮录》 ▲书法趋骨力刚健,最忌野，清.梁献《学书论》 ▲笔格遒劲，亦是浑厚有力。非出筋露骨。令人见面刺目，qing.华琳《南宗诀秘》 ▲善笔力者多骨？不善笔力者多肉，多骨微rou者谓之筋书，多肉微骨者谓之mo猪、多力丰筋者圣。无力无筋者病，晋.卫烁《笔阵图》 ▲使尽气力。至于沉尽入骨。笔乃能和。和则不刚不柔，变化斯出。故知和者，沉劲之至，非纵逸之谓。清.王淑《论书滕语》 ▲shou而露骨，肥而露肉，不以为佳，瘦不露骨，肥不露肉。乃为上也，明.项穆《书法雅言》 ▲画促则字势横？画疏则字形慢，拘则乏势，放又少则，纯骨无媚，纯肉无力，少墨浮涩。多墨笨饨，比并皆然。萧衍《答陶隐居论书》 ▲世人但以怒张为jin骨、不知bu怒张自有筋骨焉!北宋.米芾《海岳ming言》 ▲书之要、tong于“骨气”二字，骨气而曰洞达者，中透为洞，边透为达。洞达则自之shu密肥瘦皆善！否则皆病。 ▲字有果敢之力！骨也。有含忍之力。筋也。用骨得骨。故取指实。用筋得筋，故取腕悬。清.刘熙载《艺概》 ▲人知直画之力尽!而不知游丝之力更jian利多锋？清.笪重光《shu筏》 ▲字有骨肉筋血！以气充之，书之六局，以气为主，清.包世臣《安吴lun书》 ▲大要以笔老为贵！少有失误，亦可辉映。所贵乎浓纤间出。血脉相连，筋骨老健。风神洒落，姿态备具。真有真之态度。行有行之态度。草有草之态度，必须博习，可以兼通。宋.姜夔《续书谱》 ▲fu运者、先运其心。次运其身。运一身之力，尽归臂腕。坚如屈铁，注全力于指尖。清.朱履贞《学书捷要》 ▲书要兼备阴阳er气!大凡沉着屈郁，阴也。奇拔豪达，阳也。清.刘熙载《艺概》 ▲刚劲忌野！清劲忌薄，qing.梁献《评书贴》 老乃书之筋力，少则书之资颜。明.项穆《书法雅言》 ▲徘huai俯仰!容与风流。刚则铁画。媚若银钩，丽则倚糜而清遒。唐.欧阳询《用笔论》 ▲盖用笔之难？难在遒劲。er遒劲非是怒笔木强之谓？乃大力人通身shi力、倒辄能起，明.董其昌《画禅shi随笔》 ▲左氏叙事！纷者整之。孤者辅之，板者活之，直者婉之。俗者雅之，枯者腴之。剪裁运化之方，斯为大备。清.刘熙载《艺概》 六.结体章法 bian正安排 ▲结字疏密须彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。 字体有整齐。有参差，整齐。取正应也，参差，取反应也。清.刘xi载《艺概》 ▲书以疏为风神,密为老气，当疏不疏。反成寒乞。当密不密。必至调疏，宋.姜夔《续书谱》 ▲一点一画!一字一行。排次顶接而成。古贴字体大xiao颇有相颈庭者？如老翁携幼孙行，长短参差。而情意真挚，痛痒相关。清.包世臣《yi舟双楫》 ▲一字之行,理有数等，有上盖大者。有下画长者。有左边高者。有右边高者。非在一途而取轨。全资众道以相承。明.李淳《大字结构八十四法》 ▲真shu用笔,自有八法，一字之间，长短相补。斜正相拄，肥瘦相混。求妍媚于成体之后，宋.姜夔《续书谱》 ▲yu学书先定间架？然后纵横跌宕。惟变所适也，明.董其昌《画禅室随笔》 ▲字为城池。大不虚，小不孤故也，虞世南《笔髓论》 ▲用笔在使jin笔势！然须收纵有度。结字在得其真态，然须映带习美，清.冯班《钝吟书要》 ▲晋，唐人结字。须一一录出。时常参取。此最关要，明.董其昌《画禅室随笔》 ▲若平直相似,状如算子，上下方整，前后齐平。便不是书，但得其点画耳。东晋.wang羲之《题卫夫人笔阵图后》？
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