Beethoven: Symphony No.5 in c minor, Op.67 英文 Beethoven: Symphonie Nr.5 Op.67 德文 正式的情况下不加"Destiny"或“fate”(命运),因为命运是后人加上去的名字,只有第三,第六,第九需要加名字。 Beethoven symphony No.3 "Eroica" OP.55 Beethoven symphony No.6 "Pastoral" Op.68 Beethoven symphony No.9' "Choral" Op.125
命运的开始 生命中命运的起伏 感慨生命的伟大
如果你也听古典音乐的话,就能在比较中发现经典的经典之处。 这里说的“古典”其实是一个泛指。而狭义的古典风格恰恰是在贝多芬时代完结的。这也就是传说中的贝多芬集古典之大成开浪漫之先河。人们认为,在贝多芬的音乐中,人们收到了超越旋律本身的精神收获,这也就是他的最伟大之处。 贝多芬第五交响曲,也就是命运,恰恰又是能体现这个分水岭的作品。 作品本身,旋律是很美的,不亚于古典主义的莫扎特海顿(贝多芬前期的作品就更像莫扎特海顿等人的风格);而又不像古典作品那样中规中矩,反而从一开始就充满了惊奇和激情。开头的四个音被贝多芬自己称为“命运在敲门”,于是这部交响曲也就被命名为《命运交响曲》。 事实上古典音乐作品更多的是只用作品号而没有文字命名的,而恰恰贝多芬的作品有许多都被命了名,也都成了传世之作。
唱欢乐颂歌感悟田园静谧, 搏命运风浪谱写英雄乐章。
第五交响曲 其他的 C大调第一交响乐 作品第21号 第一乐章:极慢板、朝气蓬勃的快板 第二乐章:如歌的行板 第三乐章:小步舞曲、活泼的极快板 第四乐章:柔板、活泼的极快板 D大调第二交响乐 作品第36号 第一乐章:柔板、朝气蓬勃的快板 第二乐章:小广板 第三乐章:谐谑曲、快板 第四乐章:极快板 降E大调第三交响乐 作品第55号“英雄” 第一乐章:朝气蓬勃的快板 第二乐章:葬礼进行曲、极快板 第三乐章:谐谑曲、活泼的快板 第四乐章:终曲、极快板 降E大调第四交响乐 作品第60号 第一乐章:柔板、活泼的快板 第二乐章:柔板 第三乐章:活泼的快板 第四乐章:不太快的快板 C小调第五交响乐 作品第92号“命运” 第一乐章:朝气蓬勃的快板 第二乐章:行板 第三乐章:快板、谐谑曲 第四乐章:快板 F大调第六交响乐 作品第68号“田园” 第一乐章:不太快的快板-初到乡村的愉快感受 第二乐章:极活泼的极快板-溪畔小景 第三乐章:快板-乡民欢乐的聚会 第四乐章:快板-暴风雨 第五乐章:小快板-暴风雨过后的愉快情绪 A大调第七交响乐 作品第92号 第一乐章:稍慢速、活泼的 第二乐章:小快板 第三乐章:谐谑曲、急板 第四乐章:朝气蓬勃的快板 F大调第八交响乐 作品第93号 第一乐章:活泼、朝气蓬勃的快板 第二乐章:小快板 第三乐章:小步舞曲速度 第四乐章:活泼的快板、舞曲性 D小调第九交响乐 作品第125号“合唱” 第一乐章:不太庄严的行板 第二乐章:极活泼的快板 第三乐章:如歌的行板 第四乐章:急板 第五乐章:急板、合唱“欢乐颂”
聋了以后,仿佛是命运给了贝多芬一记响亮的大嘴爸子,因为耳朵对于音乐来说太重要了,所以在这曲子一开始的部分,有一段预言,我要镊住命运的喉咙,
例文 我喜欢听古典乐,因为我可以从中寻找到一丝娴静。但是,贝多芬的《命运交响曲》却是个例外。第一次听到它的时候在一个寂静的午后,一杯咖啡伴着一块冰糖。一切都很平静。但是,一生重击过后,一种带有力量的黑白键的敲击声,便开始在空气中蔓延。我仿佛看见了贝多芬那悲惨的一生,又仿佛嗅到了为扼住命运的咽喉而流出的鲜血的味道,又仿佛听到了他心中深埋的呐喊...... 我感觉时间倒退了13个秋天,从刚落地的娃娃,到牙牙学语的幼儿,到提上书包走进课堂的学生......我的命运虽谈不上安徒生的坎坷不断,也谈不上王安石的挫折重重,但也算得上是伤痕累累吧!刚出生就失去了姥姥,牙牙学语姐姐患病(现在以好身体很健康0,提上书包面对搬迁大连。但我从不抱怨因为相比之下。贝多芬的命运更让人心痛!听啊,那是贝多芬心中的呐喊,他不能用耳朵倾听音乐,但他告诉我们:真正的音乐不须用耳朵倾听,只需用心品味;真正的坚强不去用命运的悲惨来证明,只需战胜困难! 咖啡永远不可能是甜的,因为他的本质,是苦的。
还是命运,那个是被后人改编成通俗风格的了,好像是克莱德曼的版本
我这里只有交响乐总谱。严重鄙视楼上这种复制粘贴百度百科的行为。
《命运》交响曲中得到了进一步的发展。 戏剧 性的紧张冲突和斗争性的严酷惨烈都达到了前所未有的白热化程度。贝多芬内心尖锐的、无以调和的矛盾和多种多样的对立情绪波表达的淋漓尽致。艺术成就上达到了思想更统一、主题更集中,形式更严谨的新的高度,成为古典主义的典范之作而名垂乐史。 《命运》交响曲由4个乐章组成。 第一乐章,开门见山的“命运敲门”动机作为呈示主部主题的核心音型,以庞大的乐队全奏的音响轰鸣着倾泄下来,邪恶而不可一世。但正加贝多芬斯呐喊的:“我要扼住命运的咽喉”,主客观双方展开了一场惊心动魄的战斗。副部主题由圆号的号角音响引出,旋律抒情而温暖,慰藉而清新,这就是人们为之浴血奋战,付聘切的理想。命运主题渐渐地又居于主导地位,展开部开始了。展开部两军对垒,双方拼杀的天昏地暗。在现部主部主题中,双簧管好似战马哀鸣的、悲戚的华彩乐句后,英雄又从血泊中站了起来,在副部主题“理想与信念”的支持下,新的战斗又开始了。在规模宏大的结束部中,贝多芬博大的音乐思维得以继续展开。第一乐章在热烈、亢奋的尾声中结束。在第一乐章里,有时凶恶的命运占了上风,有时英雄的声音威严而凛然。胜利的道路还很漫长,艰苦的斗争还将继续。 第二乐章最辉煌的抒情诗照,表现了主观感情世界的复杂性和深刻性。深沉的情感、光辉的理想、坚定的信念构成了第一主题宽广、沉稳的特征和第二主题颂歌般的进行曲风格的旋律,两个主题最终发展成为一首英雄精神力量的赞歌。 第三乐章是英雄战胜命运的最后一次搏斗。第一主题是英雄内心世界的又一次深邃的刻划与写照,神秘的柔婉叹息、动荡不安、犹豫甚至顺从与激情的急邃冲动交织在一起。第二主题是命运动机的变形,具有威慑和挑衅的意味。一个民间舞蹈般的、强烈而激越的主题给音乐带来了根本性的转折,预示了英雄最后的胜利。 音乐不间断地直接进入第四乐章,在不安定的微弱气氛中,太阳突然冲破乌云,喷薄而出。这是一首宏大壮丽的凯旋进行曲,胜利狂欢的情绪贯穿整个乐章。黑暗必将被战胜,光明和胜利是不可抗拒的。 望设为好评 谢谢