律吕相生
八字相生……
有丁没丙，那就只能生丁了
土和什么相生
五行：土和金相生，土生金。土和水相克，土克水。
什么是律吕式洋琴定弦法?急用.
两桥洋琴,又叫扬琴(江南)、蝴蝶琴(广东)、瑶琴(潮州)、文琴(贵州)、七音琴(四川) 。因为它是在明末,由外国(两伊、东欧)传入的,所以叫"洋"琴。相对於现代国乐用的多桥大洋琴,我们把两桥洋琴,叫做小洋琴。 小洋琴在民间,多用在说唱音乐的伴奏上;如Si川洋琴>、、、En施洋琴>、、、Bei京琴书>、、、Yu林小曲>、、、Chang德丝弦>、、、Bei影调>、、....均以洋琴为主要伴奏乐器。国乐器里洋琴的历史可算最短,但近代型制上的发展变化却最大。因此介绍洋琴不得不就其定弦、型制、琴竹、用弦、技法...之改革上,加以介绍。型制、定弦之改革。 小洋琴因为只有自然音(钢琴的白键),不能转调,所以很早就有上下弦半音定弦法,及左右半音定弦法的改革,以获得变化半音来转调,但基本上因桥数都没有增加,所以演奏、制作均很困难。 如五十年代,天津音乐学院郑宝恒(山西,1924─)与张子锐、赵立叶、天津乐器厂合作 ,於1953─1954年共同制作两桥式十二平均律律吕式大洋琴,即於两桥间采半音调弦法,有高音、低音两种洋琴，均仍为两桥。 郑宝恒再与袁静芳、芦宝林合作研制第二代全律活马大洋琴。七十年代,郑宝恒发明低音弦罩,使低音可得较厚之琴棰效果。民国48年,北京中国广播艺术团民乐团,乐改组组长杨竟明(安徽1918─)制作三桥变音(滚轴)洋琴,可以临时变半音转调,号称快速转调洋琴;民国50年,又制作四桥变音洋琴;民国60年,再制作401五桥变音洋琴;於民国68年以下列三大发明获奖,为洋琴音域、微调、转调三大问题的解决,奠定基础。 (一)采用五二多排并列式:解决了张力问题,以四桥并列取代传统之两桥,横向定音 阶,增加音域。左右两桥由八度定弦法,改纯五度定弦法;上下两弦定音由自然音定弦法,改大二度定弦法,解决转调问题,而且各调音位相同。 (二)采用变音滚轴与推滚承轴、变音槽:解决微调或半音变化问题。 (三)采用分(高低)层滚轴板:解决增加变音槽後之音质问题。 1978年,北京民族乐器厂举办洋琴改革会议,建议取消临时变调滚轴。以後武汉音乐学院桂习礼(江西1942─)据此与北京民族乐器厂李江、周靖石师傅(1938─)研制成501大洋琴,於高低音区加进半音调弦法,进一步彻底解决高低音转调问题。(台湾已可接受的501,在大陆并不受欢迎,大体上仍延用401的奏法),弦轴彷钢琴用细螺纹,以增加抓力,防止跑弦。琴内加钢棍牵柱及双梆结媾,以抵销琴弦张力及结合洋琴架,加装脚踏制音器後,叫505洋琴。 发展为全律活码大洋琴後,桥码独立(且悬空离开面板)可各别调整高度以微调音高或音质、制音器改为双档(全制音或部份制音)。 1975年长影乐团夏殿全,与长春乐器厂合作创制加筝洋琴。由四桥洋琴与十三弦筝组合构成。1980年吉林省歌舞剧院赵德林(1941-吉林),与苏州民族乐器一厂蒋柏松合作创制A─1型加筝电子洋琴。由六桥洋琴与三组双码十八弦筝组合构成。并创作A─1型加筝电子洋琴曲Jiang木排>。 1980年中国渖阳前进歌舞团,谷成忠(1947-辽宁)制作洋琴止音器。 1980年洪建国、王汉明制作双弧面洋琴。 1980年贵州毕节黔剧团张正周创制合音洋琴。 1981年上海音乐学院洪圣茂(1940-上海)与上海民族乐器厂设制八一型洋琴。 1985年牛兰东发明, 於505洋琴的低音脚踏制音器上加装泛音橡胶棰。 1985年张锐发明洋琴颤音器,可以杠杆原理,用压放滚轴承的方式,产生滑音。 1986年北京乐器研究所张天铎(1940-北京),研制电洋琴。 1987年内蒙古哲里木盟艺术学校,李成文发明微调滚轴。 1987年中国渖阳前进歌舞团谷成忠(1947-辽宁),与北京民族乐器厂合作,创制星海牌多功能电子洋琴。 琴竹之改革 传统小洋琴之琴竹,大都过软,不利快速演奏。因此大洋琴大都采用较硬的琴竹 ,并且讲究头材质之变化,以控制音质、音色。 双音色琴竹:有正反两个棰头,以代替音色变化时之快速换竹。 合音琴竹:有上下两个棰头,以演奏大三度合弦。 三头琴竹:兼具上述两项功能。 钢丝拨子琴竹:郑宝恒创用,以利竹尾拨竹奏法。 练功木琴竹:1988年桂习礼制作。 洋琴练习板:1990年洪建国制作。 琴弦之改革 1985年1月桂习礼与北京提琴厂苏珍素,合作制作851银色洋琴缠弦。紫铜丝缠绕钢丝後再以镍钴锰铜合金丝缠绕,以求音色之刚柔并济。每音用一号弦,避免一弦用在数音的不合理、不科学、不专用切缺陷。 洋琴之特色 擅长大跳、琶音、座音、(半音)音阶回旋摹进等之快速演奏。民间传统上非常重视加花装饰润饰奏法,即以此特色为条件前提。合弦奏法、单手带轮、双手分奏复调亦为洋琴之特色。但洋琴是直嗓子,是少数无余韵变化的中国乐器。 技法之改革: 针对洋琴的缺陷,六十年代(1962),郑宝恒摩仿檀香山吉它,用滑音指套创新推拉滑音及揉压奏法。 民国71年,西安音乐学院王沂甫(辽宁1917─),与郭年利制作快速升降音洋琴。从民国24年开始至民国49年,先後发展拨奏、勾弦、单竹和音、颤竹、滑竹、揉弦等八大技巧。 洋琴曲之流派 1920年易其仁编著Pu>。丘鹤俦(广东1880─1942)1921年出版、、Bi读增刻> 、(1928)、Guo乐新声>、等粤曲书谱。曲目有、Shi子滚球>、、、Man>等。有许多为采用左竹法处理的曲目。其所创用的洋琴竹法符号,在工尺谱系统下,有 表示节奏的作用,原理同南管琵琶符号,後为香港乐思及台湾江菊松编著中延用。丘鹤俦并提出"竹法十度" 说。严兴堂(老烈、广东)编作有、、Lian环扣>、、等广东洋琴名曲,多用座音衬打法。是粤曲中最早有署名的作品。 1926年吕文成出版。1939年陈俊英出版Jie径>。1954年陈德钜出版。 以上为广东洋琴曲之最早来源。 四川曲艺家李德才(成都1903─1982)采用七弦洋琴,创编、Ling>、等四川洋琴曲。并擅长自打自唱Qiu江>、、等曲。其中用座音切分法奏出打鼓的效果最为有名。另有易德全等人。被称为四川洋琴曲。
请问什么是五度相生律
五度相生律是根据复合音的第二分音和第三分音的纯五度关系，即由某一音开始向上推一纯五度，产生次一律，再由次一律向上推一纯五度，产生再次一律，如此继续相生年定出的音律叫做五度，产生再次一律，如此继续相生所定出的音律叫做五度相生律。 例如五度相生律所订出的七个基本音级间的音高关系，和十二平均律中七个基本音级的音高关系是不同的。 律、调、谱、器四方面相结合构成了音乐的本体特征之一，律制的选择又起着本质性的作用，音阶的选择是慎而又慎之举，它融汇了一个民族的精神。人们一旦从乐音材料的约定俗成中找出数理规律，规定律制，制造乐器，相应养成的听觉习性就会世世代代地积淀下来并长期稳定的延续下去，形成具有民族文化特征的审美习惯。一句话，律制的选择对于形成具有民族特色的音乐文化起着重要的决定作用。五度相生律就是一种律制，了解其历史即可。
牛日和什么生肖相生
长大了，那让我叫声爸叫声妈的他们变得矮小了，变得弱不经风了。当年的他们啊，是那么的伟大强壮，护着我谁都不敢欺负。那个变小的怀抱固执地撑着，可是我真的再也转不进去了。其实可以这样的，让我敞开怀抱，换我来拥着你们，不要怕，都不要怕，信我信自己，长大了，我已经长大了。换我来撑，换我来抗，换我来背，
这俩个八字是否相生？
乾造 出生时间：1987年3月2日21时 十神： 正官 食神 日主 正官 乾造 丁卯 壬寅 庚戌 丁亥 支十神： 正财 偏财 偏印 食神 十神： 劫财 比肩 正印 偏印 正官 七杀 正财 偏财 大运： 辛丑 庚子 己亥 戊戌 丁酉 丙申 乙未 甲午 10岁 20岁 30岁 40岁 50岁 60岁 70岁 80岁 1997 2007 2017 2027 2037 2047 2057 2067 生肖属： 兔 命宫为： 巽 头胎为： 男 属于： 东四命，宜住 东四宅的房子为最佳，最佳坐向： 坐东南向西北 坤造 出生时间：1988年7月18日11时 女方生辰八字命盘如下： 十神： 偏财 正财 日主 七杀 坤造 戊辰 己未 甲戌 庚午 支十神： 偏财 正财 偏财 伤官 十神： 正财 偏财 伤官 食神 劫财 比肩 正印 偏印 大运： 戊午 丁巳 丙辰 乙卯 甲寅 癸丑 壬子 辛亥 2岁 12岁 22岁 32岁 42岁 52岁 62岁 72岁 1990 2000 2010 2020 2030 2040 2050 2060 生肖属： 龙 命宫为： 震 头胎为： 女 属于： 东四命，宜住 东四宅的房子为最佳，最佳坐向： 坐东向西 罕见的绝配，好！祝福你们。
相生女孩可以有什么办法
对妻子温柔以待
门头颜色风水相生
门头颜色风水相生，以门的朝向来取，如向东方取红色，向南方取土黄。
有无相生的读音
yǒuwú xiāng shēng
进宅日课辰兼乙用丙申年戊戌月辛已日辛卯时律吕日课评
漳浦林志杰大师解答，你阳宅戍辰辛乙，家里人生肖如果没属马，还是农历九月卄一丙子日，天德月德三合，时不说了。
