风水法器
几种风水法器介绍
风水法器现如今，我们社会的很多人对风水这个词非常注重，比方说，建房要看风水，修坟要看风水，而且算命也要看风水，“风水”一词，是中国特色的传统文化的一部分。可别以为它很迷信，其实，在好些方面它确实很灵验，甚至说也包含着科学的成分。但是您对风水法器有所了解吗？您知道几种风水法器吗？下边，我将向您介绍三种比较常见的风水法器1、鱼缸 。您可曾听说过“山主贵，水主财”这句话，要知道鱼缸可是有着很强的催财作用。但任何事情都有着它的两面性，水也比例外，它也是一把双刃剑，如过用之不当，不但不能使才气兴旺，甚至会损财损丁。因此，摆放鱼缸关系到您的风水，也就显得尤为重要，一定要请明师量度方位才行。2、运财童子. 运财童子法器，顾名思义，它为运财之物，倘若全屋都是未婚男士的话，那将会更加有效。但此物切忌已婚人士选用。将此物放在浴室，效果最佳，因为水为财也。把运财童子法器放在床头亦可，但女士一定要避用之。而且，值得注意的是此法器只能摆放一年，时间超过一年后，它的法力将会消失，切记哦。3、水晶. 大家都知道水晶分为天然水晶和人造水晶两大类。其中，天然水晶法器的作用更强、效果更佳。如果您有条件的话，我建议您最好使用天然水晶。水晶一般来说应该放在病煞星之位，一来可以化病消灾，二来也可以起到化病为财的作用，真可谓两全其美。
风水法器怎么选
恭熟人买啊，什么开光，乱弹琴。很多人连什么叫开光都不知道，就在这大言不惭。没法身，你开个光给我看看。风水法器，寻求的是气场。像我以前帮人看的水晶，直接把我手吸过去。这种才好，楼主以后谁在和你说那些没法身的东西开光，绝对假货~！
旧的风水法器如何处理
这个最不好回答。风水用品不同，处理的方法也会不同。有可以直接送走的，有要有归有养的。
孔雀明王手里的法器各代表什么
孔雀明王的修持文化,在藏传佛教是非常重要的本尊修法之一。在日本真言宗的东密和台密两大系统中，是东密四大法之一。孔雀明王一头四臂，为菩萨形，驾孔雀，故曰孔雀明王（明王非忿怒尊），具名佛母大金曜孔雀明王密教本尊之一。依大孔雀明王画像坛场仪轨所载，孔雀明王呈一面四臂之相，手持莲花、俱缘果、吉祥果、孔雀尾，跨乘金色孔雀王。所持四物中，莲花表敬爱，俱缘果表调伏，吉祥果表增益，孔雀尾表息灾。此明王为毗卢遮那如来之等流身，具有摄取、折伏二德，故有二种座，白莲座表示摄取慈悲之本誓，青莲座表示降伏之意。又现图胎藏界曼荼罗中，孔雀明王位于苏悉地院南端第六位，肉色二臂，右手持孔雀尾，左手持莲花，坐赤莲花座。密号佛母金刚，三昧耶形为孔雀羽。
家庭辟邪的法器有什么
八卦镜，貔貅，渔网，葫芦，铜钱，桃木剑等等，有很多。甚至有些地方把仙人掌也当成辟邪的物品。
释迦佛前的供桌上都有哪些法器，如何摆放？
供桌上都是供具和供品，没有其他法器。佛菩萨供桌上，一般有果盘、供灯、香炉、烛台等。
风水阿，风水，到底远洋山水小区的风水怎么样
前几天35号楼又有跳楼的。个人觉得是风水问题。当初在这边修建了高法等国家利器来镇压，还是压不住啊。
各位大师，求问什么风水法器可以保家人健康平安，摆放
行善积德
我想纹身，降魔杵，是法器类的，不信佛，请问合适嘛
可以的 自愿的 你也是有这个缘分的 造佛像可以任何材料 土、石、金、银、铜、铁、都行 何况皮肤！舍身造佛像也是一种功德！一切恭敬就好！！
风水？是什么样？
风水也叫堪舆，是用中国文化体系中抽象的易学法则研究生命与环境关系的一门自然学术，所遵循的原则主要有：天地人合一原理；阴阳平衡原理；五行相生相克原理；所涉及的学科有：宇宙星象、地球物理、人体生命、水文气侯、环境景观、生态建筑学、信息哲学学等。风水学的主要应用工具是罗经，俗称罗盘，唐代以前主要用日晷表。风水学从研究的具体方法可分为形象派与理气派两大派别，从研究的主体可分为阳宅（人居）风水与阴宅（墓葬）风水；目前应用形态有城市风水学，建筑风水学，家宅风水学，墓葬风水学， 符咒镇物改流风水学等等。“风水”二字最早出现于风水学鼻祖东晋郭璞《葬书》：“气乘风则散，界水则止。”意思是各种生气运行于天地之中，利用山水走向可以汇聚这些生气。 风水学的历史渊源比较久远。《诗经.公刘》：“既景乃冈，相其阴阳，观其流泉。”是先周领袖公刘对迁居地环境进行观察的记录，说明风水意识很早就产生了。《葬书》清版《序》：“葬地之说，莫知其所自来。周官冢人、墓大夫之职称皆以族葬，是三代以上葬不择地之明证。《汉书。艺文志。形法家》始以宫宅地形与相人、相物之书并列，则其术自汉始萌，然尚未专言葬法也。”为风水学的发展做了大致勾画。经过数千年文化综合性的发展创新，风水学的发展也可谓洋洋大观。 《四库全书总目》指出：“后世之宗为其术者分为二宗。一日宗庙之法，始于闽中，阴山阴向，不相乖错，纯取八卦五星，以定生克之理，其学浙中传之，而用之者甚鲜。一曰江西之法，肇于赣人杨筠松，曾文迪及赖大有、谢子逸辈、尤精其学，其为说主于形势，原其所起，即其所止，以定位向，专指龙、穴、砂、水之相配，而其他拘泥在所不论，今大江以南无不遵之者。”这段话实际表明晋郭璞以后，中国风水学实际形成两个派别，一个是运用“宗庙之法”而“用之者甚鲜”的理气派；另一个则是大师云集的形势派。中国风水学虽然分形势与理气两大派别，但在实际应用过程中各有融合，形势派未尝不研究理气，理气派也未尝不研究形势。观形势派鼻祖杨筠松的专著《天玉经》《青囊奥语》等理气意象颇深，而“理气派代表玄空派祖师蒋大鸿曾言“形势为重中之重，理气尚在其次。”所以，近来有学者认为将风水学划分为形势派与理气派是不科学的，认为中国风水术是由形、理、法三大基本要素构成的不可分离的统一整体，离开了其中任何一个因素，都已破坏了中国风水学的完整性。此说甚是，尤其当今风水各派系，虽然都有形势派的影子，但基本不存在单纯的形势派风水家，其理论都对理气各有侧重。所以即使风水传统如此划分派系，后学者不可不注意风水整体性的实质，以免不如历史误区。风水学发展以唐为转折点，唐及唐以前的风水理论与应用以形势为主，属于风水学形成的感性发展过程；到唐以后尤其到宋一代，风水学家在形势派的基础上，将干支、五行、八卦、元运等易学抽象知识运用到风水学理论的构建中，理气派开始大行于世，而且逐步有压过形势派的气势，这是风水学的超理性发展过程，是风水学发展的巨大进步。唐宋时期，相对两派风水学家而言，形势派大家多博学鸿儒，其著作典丽华美，如杨筠松，他本是唐朝宫廷风水师；而理气派多是民间学者，粗通文墨，但在民间的实践经验非常丰富，也广受推崇。 唐作为风水学的转折点，实际是以风水学的必不可少的应用工具罗经的革新为标志的，所以了解中国风水学说，不可以不指导罗经的大概发展历史。罗经即被称为风水学大百科全书的风水罗盘，共50多层，但核心构成只是地盘、天盘、人盘三层，其它层都是对这三层的细微阐释。罗经的最初形式是没有天池中的指南针的，而是通过先天十二地支土圭为工具，先定东西方位后定南北方位的，这种方法......余下全文>>
