做梦梦到年会演出
我什么方法去演出？
一．经纪公司：即艺员合约所属公司，负责艺员的市场定位，包装风格，市场推广及宣 传等工作，对东方神起来讲就是SM。 二．演出机构：这个概念比较复杂，简单点儿说就是与各经纪公司合作，负责艺员在本地的宣传及推广工作，比如接盘艺人的签售会、歌友会、演唱会等等。某穆所属公司就是演出机构，其实就是大家口中的主办方。（以后谁也不许再问俺是做什么的了！问就扁！） 经纪公司和演出机构看似互通，其实所属的行业并不完全一致。后面会细说！ 三．上座率：一场演唱会入场人数与总座位数的比例。 四．票房：整场演唱会门票销售的总额。 很多人经常将这两个概念混淆，其实差别很大，票房是真金白银，最能反映一个歌手的市场号召力，上座率却可以有很大水份，如主办方赠票、赞助单位包场、买黄牛票入场等因素都可以造成上座率的虚假繁荣，所以主办方只会关注票房，不关心上座率，但媒体会非常关注上座率，因为这是他们炒作的原料，无论是捧还是踩，其实想让上座率看起来爆棚十分简单，只要买通媒体专挑人多的地方排摄就可以了，这个后面我会详细讲！ 接下来是宣传的基本形式 一．软性宣传：泛指报刊、杂志、电台广播、电视台、网络等地方出现的非明确性广告宣传，可以做演唱会的相关节目，或在访谈、电视及广播中穿插演唱会的相关信息。 二．硬广告：包含明确的演出艺员、演出场地、演出时间及票价的广告信息。可以通过报刊杂志的版志，电视的滚动广告、电台广播的口播，街头广告牌及网络等方式。 三．通稿：由演出机构或经纪公司策划编缉关于艺人演唱会的消息，给媒体费用在多家平面媒体买版面或在多家电视台买时段发布该消息。 其实上硬广告有很大的约束，首先必须等到该演唱会的批文拿到手才可以上硬广告，才可以正式售票，再则硬广告价位非常高，结合两点，除非演唱会是板上钉钉，否则是不会轻易上的。 相较之下软性宣传的灵活性就大很多，因为不需要批文，只要把好关钻钻文字的空子就可以了。因为上软广告时消息还不确定，所以这种信息会写得相当隐蔽，用词也比较谨慎，会有逗可能地逗据称地这种模糊性词语出现，尤其是上海、北京等一些监管较严的地方上明确的软广告也需要批文，会更加模糊。 如果看到模糊的软广告要静观其变，有可能是洽谈进行到后半阶段或刚刚取得合约书，演出机构故意放水试探市场反应，更有甚者根本就没进入洽谈期，只是经纪公司放出消息来吸引有意向的演出机构来接盘！总之，没上硬广告证明批文没下来，批文没下来一切都有变数，你可以密切关注，可以配合他们做市场调研，但不可期望过高，否则只会徒增伤感。 如果看到硬广告则证明文化部报批已经通过，演唱会基本成定局，没特大意外都会如期举行，你可以做梦笑出声了，同时要准备好银子，眼疾手快去抢票，至于订票的一些技巧和注意事项，我下面会细说。 好了，下面理一下演唱会的整个流程 一． 演唱会洽谈阶段 首先经纪公司会将信息发给相关演出机构，寻找有意向接盘演唱会的演出机构 有意向的演出机构，就会联系经纪公司，了解具体细节，包括制作费用，带队人员的数量，接待标准等等，接着会计算整体成本，预测最终是否能取得利润，考虑是否接盘 当然，还有一种方法，就是经纪公司自行举办演出，为了可以确立歌手地位，或是独吞蛋糕。 但是这种做法经纪公司的风险极大，我前面说过经纪公司和演出机构其实所属的行业并不完全一致，由于不熟悉，经纪公司在操作中可能会有很多问题，加上演出市场的地头蛇现象很明显，不依靠当地演出机构的话，障碍会很多，所以很少有公司会这么做 当洽谈进行到后半阶段或是演出机构在取得合约书以后，演出机构都会在歌手官网和歌迷聚集地，透露相关信息，或是在报刊杂志软文中带上几笔。如两个月前那个市场调查。 由于目前文化部对这些新闻的监管较严格，尤其是上海这种地方，这种信息会写的相当隐蔽，用词比较谨慎，会有可能据称这种用词出现。 这种小范围的宣传是为了让铁杆歌迷获得信息，保证开票初期票房的业绩。 不要小看开票初期的票房，这往往影响了演出机构对歌手市场号召力的判断，以及演唱会的造势及媒体口碑，这种造势是公司无能为力的，要靠歌迷来带，好的造势可以带起雪球效应。 开票初期的票房，其实就是和专辑的首月销量是一个道理的。二． 筹备阶段 确定场地，确定具体的时间，当然现在这些事情很多时候都会放在洽谈阶段都确定了 确定了这些相关事宜，就是报批工作，向当地的文化管理局提出申请。 如果是国内歌手，就不需要文化部这一关，会很快，没特殊情况的话，一个星期到10天左右，如果是涉外、港澳台，需要上报文化部，由文化部回复给当地文化管理局，这个过程通常需要一个月多。 只有在批文拿到手的情况下，才可以做硬广告，才可以出票。在一些监管比较严的地方，甚至于某些比较明确的软性广告也需要批文，比如上海。 批文出来后，代表可以正式出票和正式的广告宣传 常规情况下，做个唱出票时间都在45天左右，出票时间越长演出操办的准备工作就会做的越充足，同时可以补救的机会也越多。出票时间越短，准备工作就会越不充足，风险性也越大，但是这也代表了演出商对歌手的信心也越大。 三．宣传阶段 演唱会的宣传一般分为三波。 第一波宣传：主要是新闻发布会和发布第一波通稿，交待演唱会的时间，地点，歌手情况等一些演唱会基本信息，同时开始售票。基本上当地一些重要的平面媒体和电视电台媒体都会有相应的软性新闻。 如果歌手不是当地的，难得来一次，主办方会利用开新闻发布会的机会，让歌手尽可能的上一些通告，为中期和后期的宣传作准备。 当然很多歌手因为档期或是当初合约的问题，省略了这个步骤，比如大多数的外国歌手， 其实省略这个步骤，会让第一波的宣传范围和效果大打折扣。 而且新闻发布会的宣传对于开票初期的票房很有影响，所以主办方会极力促成新闻发布会的召开 在第一波宣传过程中，主要以软性新闻为主，由于硬广告的价格问题，这时候一般主办方不太会上硬广告，即使上也不过是在报刊杂志上一小条通栏广告。 如果按出票时间为45天来计算 开票初期，一般为3-7天，就是铁杆歌迷消化票子的时期 还是那句话，不要小看开票初期的票房，这往往影响了演出机构对歌手市场号召力的判断，以及演唱会的造势及媒体口碑，这种造势是公司无能为力的，要靠歌迷来带，好的造势可以带起雪球效应。 开票初期阶段结束后，票房进入一个相对平稳的阶段，票房收益会比初期有较大的减少。 这个时候通常第二波宣传也开始了。 第二波宣传：主办方会在一些当地主要的报刊杂志或网络发通稿，通常内容有演唱会的准备工作，舞台音响，歌手的近期情况，票房情况等。 电视台，电台的相关软性宣传也会同步出来，包括歌手上的一些电视台电台的通告栏目，播放一些与歌手有关的节目，比如演唱会，mv等等 同时硬广告也会开始大量的出现，广告通栏，电视台电台的滚动广告，一些节目中明确的口播广告 第二波广告只要是为了吸引歌手的非铁杆粉丝或是边缘粉丝，由于广告宣传的费用问题，第二波广告宣传会通过票房反馈及时作调整，比如票房比较好的话，广告会相对少一些，相反票房很差，广告就会铺天盖地，为的就是有效促进后期票房，这就是市场规律的体现 第三波也就是最后阶段，到这个时候，演唱会的成败几乎已成定论，主办方能做的事情很少了，但最终的临场票房这时会有一个相对第二阶段高峰，一些对歌手感兴趣的人（不一定是粉丝），会选择在这个时候购买，那么天气，交通等非人为因素都对这个时期的票房起到一定的作用。 演唱会结束后，还会有一个后续宣传，由于演唱会已成定局，所以这个时候主办方对后续宣传会比较不重视，也就是不会再花银子为演唱会做后续宣传了，这个就要靠歌手本身的地位、演唱会造成的轰动性，和经纪公司运作的能力了 基本上这就是一场个人演唱会宣传要走的流程对演出机构而言，他们将会对这场演唱会的整体成本和最终收益进行核算，同时也检验了一个歌手的演出市场。说明了就是检验一个歌手的身价。 说句题外话，这个可能是大家平时乎略的。其实一个歌手开个人演唱会不仅仅是为了赚钱或答谢歌迷这么简单，更多的是为了括大宣传范围，提升自我价值。所以主办方宣传力度的大小对艺人的市场推广起到至关重要的作用。 想想看，一种是开一场演唱会只有歌迷知道，歌迷内部消化票子，外人完全不知情，一种是大范围的宣传，虽然有些中立人士不一定会去看，但是大家都知道这个歌手来开演唱会了，造成这个人很红的印象，这两种效果你更愿意选择那一种看看看 后者对吗看所以大家不妨对接盘神起演唱会的公司做一下监督，看看是否达到一场演唱会正常的宣传水平，就是我上面说的那三波宣传，如硬广告是否有海报、灯箱广告、街头广告牌、是否上报刊杂志通栏，是否上电视的滚动广告，软广告的通稿有没有达到5到6稿，这是正常的宣传水平，没达到虽然可以证明票房不错，但也证明了主办方在偷工减料，他们赚到钱了，却不给五个小伙子做宣传，相当于变相抢钱，相当欠抽。 当然，宣传也有一些特殊情况，比如： 1、赞助商：由于现在演唱会越来越难做，很多演出商都会寻找赞助商，有赞助商的演唱会，除了票房会影响宣传外，赞助商也会是个重要的影响因素。 因为在赞助合同中，一般会明确标明宣传的力度，上硬广告的次数等，这都是主办方必须完成的，哪怕票子全卖完的情况下，也必须做。 其次，有些赞助商会有自己的宣传优势和渠道，他们也会利用这些渠道做演唱会的广告，比如移动，联通等这些在公司。 这种情况就不是完全的市场行为 2、制造舆论声势（造势），我在前面没有说明的部分 就是让大家知道你来开演唱会，而且你很牛，迫使媒体不拿主办方的通稿费也不得不关注你，这个并不是演出主办方、经纪公司可以一手控制的东西，歌迷在开票初期的BH程度可以影响到造势效果，也就是我常说的铁粉效应，但也不会影响全部，套句老套一点的话，它需要天时，地利，人和各方面的配合。 仅有票房号召力是远远不够的，还包括歌手的地位和自身情况也会造势会有极大的影响。下面我会举一些演出界成功的案例。 彩虹乐队今年在上海的演唱会。 VIP票高达5000块，最便宜的VIP票是3000，2000的都在看台。 开票之初，在毫无宣传的情况下，铁杆歌迷将5000元的天价票一扫而空，日本歌迷包机过来观看。引得媒体不需要主办方的钱也要扒上来关注这一演唱会。没记错的话，他们没上过一次硬广告，软新闻都是很多媒体无偿所做。 彩虹演唱会的造势可以说是成功的范例之一 为什么说它是成功的看 因为从一开始宣传中，大家就听说5000元票子已经一售而空，而且这个宣传并不是新闻中写出来的，而是通过大家的口口相传的。 结果很多以前根本不知道彩虹的人，都想尽办法去买票！ 这就是宣传所达到的效果，他们也没有花钱大量作硬性广告，甚至软性新闻都不多，可是他们硬是通过这样一个舆论，吊起得大家的兴趣，想去一探究竟 其实5000元票被卖光，是先从票务公司传出来，上海演出界业内人士并不知道，然后传到了媒体这一块，由于媒体一直都是赠票的主要获得者，所以造成很多记者或相关人士都在打听这件事，得到的消息都是票务紧张。然后很多记者或相关人士都不经意间宣传的这个信息，而且也让这批人主动地去关心这场演唱会，造成了这个舆论。 其实最后的结果是，这场演唱会票子并没有大家想象中的那么紧张，（当然票房很好，但真得没到达一票难求的地步）。但是它的舆论效果达到了这样一个效果。这次宣传的成功，并不完全在票务上的成功。它成功在让一些以前完全不了解彩虹的人，对他们感兴趣。 还有一个不得不提的，rolling stone 一个声名远播的乐队，一个可以将中国媒体完全踩在脚下乐队，也可以让我们清楚的看清什么是流行乐坛的顶级；就是要让媒体哭着求着过来非要给你宣传 中国媒体在这个乐队面前第一次吃到如此的大鳖，奇耻大辱啊，哈哈。 不管媒体是否愿意，再怎么咽不下这口气也好，正面负面也好，反正全上海人民都知道顶级乐队rollingstone来上海开演唱会了，人家压根不要宣传，因为票子全部卖光 一个字，牛！
梦到演出误场是什么意思?
梦都是梦，不真实，这几天别太紧张就不会做梦了
昨晚梦到和邓紫琪同台演出是什么意思?
第一、你很喜欢他！~第二、您也想和她一样，同台演出，可以近距离的接触他！~第三、说明你睡眠质量不是很好！~
属鸡的哪年会转运？
属鸡的这两年运气都还不错，关键看个人的生活工作环境
上台演出的好处
上台演出可以让你得到一个舞台锻炼的机会，俗话说台上一分钟台下十年功，上台演出都是在下面苦练了好久才一试身手，舞台会让你成长，让你对所练习的表演更加深刻的了解，也明白自己还有哪些不足
梦见自己拿锄演出
吉凶指数：86梦里的头通常象征权威和社会职位，而且和尊严、烦恼、聪明智慧等方面含义都有联系。梦见锄头，表示你将通过自己的努力奋斗改变现状。梦见锄头，表示别人求助于你时，你不但没帮忙还整天玩乐。如果梦中你在使用锄头，暗示你要把精力放在刀刃上，才能脱离穷困。女性梦到锄头，表示可以不用依赖任何人、独立生活。若梦中有人用锄头攻击你，表示你的权益会受到威胁。梦到锄头，表示别人求助于你时，你不但没帮忙还整天玩乐。如果梦中你在使用锄头，暗示你要把精力放在刀刃上，才能脱离穷困。女性梦到锄头，表示可以不用依赖任何人、独立生活。若梦中有人用锄头攻击你，表示你的权益会受到威胁。梦见人拿锄头，为了一点点小失误而引发纷争的暗示。死要面子硬要打肿脸充胖子，其实只会让其他人对你印象更恶劣而已。而这两天要小心计算上的失误，很可能从中露出破绽而被人拿来作为兴师问罪的话题喔。这两天待在屋子里的时间要比在户外时幸运，没有必要就不要往外跑了。出行的人梦见人拿锄头，建议顺利外了出。怀孕的人梦见人拿锄头，预示生男，八月生女，慎防怪胎，不安。恋爱中的人梦见人拿锄头，说明互相发掘缺点，若能包容对方婚可成。本命年的人梦见人拿锄头，意味着先苦后甘，检讨过去，策划将来，后半年较好。做生意的人梦见人拿锄头，代表经营多年慢慢成长，有财利，小心火灾。
梦见和2位同学演出跳舞
吉凶指数：86 梦见自己跳舞，事业会有成就，职位会得到晋升，未婚男子会娶一位貌若西施的女子为妻。 梦见自己跳舞，事业会有成就，职位会得到晋升，未婚男子会娶一位貌若西施的女子为妻。 梦见自己跳舞，意味着按部就班做事，就可以取得应有的成就，得到职位的晋升，好事将近。 梦见跳舞的场面，通常预示你会有好运气，收到好消息。按照心理分析的观点，梦见舞蹈还象征求爱或是性交。 梦见好多人在一起跳舞，很开心在这两天能够摆脱烦心的工作/学业，这两天很应该出门走走，约朋友打打球、跳跳舞，心里虽然很向往，但很怕被朋友看出内心的情绪，犹犹豫豫间浪费了大半天的时间，还是在家等朋友相约的电话吧。 梦见好多人在一起跳舞，按周易五行分析，吉祥色彩是绿色，幸运数字是6，桃花位在东南方向，财位在正南方向，开运食物是杏仁。
做梦梦到自己死了
那是因为你身边的朋友，没在你睡觉的时候给你来一首， 儿子 儿子 我是你爸爸
梦见演出扶梯出事故死人
与你无管，可能也许担心你，给他买帽子。
沙漠王子的演出历史
全剧共分四幕，民国三十五年（即1946年）2月1日(农历正月初一)芳华越剧团首演于九星大戏院。徐进编剧，钟泯导演，仲美舞美设计。尹桂芳饰罗兰、竺水招饰伊丽、吴小楼饰安达、吕云甫饰沙龙、筱桂芳饰霍逊、戚雅仙饰碧美。该剧是芳华越剧团正式建立后的第一出新戏，也是越剧表现蒙古族题材的第一个剧目，全部用蒙古服装，以沙漠风光为背景，布景、灯光绚丽多彩。剧中“算命”一段唱，行腔自然，随人物情绪的进展起伏跌宕，它从【尺调腔】的【慢板】开始，经【缓中板】再转为【慢中板】、【快中板】、【连板】、【散板】、【慢中板】，疾徐错落，层次分明，拖腔、落腔典型地体现了“尹派”的特点，深受听众喜爱，广为流传。民国三十五年曾由百代唱片公司灌制成唱片。1981年尹佳芳在作曲家连波的协助下，又对这段唱作了修改加工，由中国唱片社重新灌制唱片。1982年，福建省芳华越剧团重排，由尹桂芳、关尔佳担任艺术指导，徐进、卫明、王艳霞编剧，赵汉导演，刘如曾、连波担任唱腔设计，何占豪担任作曲、配器。张效芳扮演罗兰王子、乐晓茵扮演伊丽公主、应钦玲扮演沙龙酋长、何珠扮演安达、李虹扮演碧美，叶茉莉扮演孙杰、鲁萍扮演菲碧、茅胜奎扮演太医。 同年，虹口越剧团复排，由陈曼编剧，任广智导演，尹桂芳任艺术顾问，尹小芳、戴忠桂主演。1986年尹派演唱会上，尹桂芳，傅全香，李金凤，尹小芳，张效芳，茅威涛，王君安，五代同唱沙漠王子·算命片段。1987年，上海电视台将该剧摄制成戏曲艺术片，陈曼等编剧，赵慧娟导演，赵志刚主演沙漠王子罗兰，周晓芬演伊丽公主。史济华演安达，张承好演沙龙，许杰演霍逊，宓丰演逊杰。1988年，福建省芳华越剧团重排《沙漠王子》，由王君安、张群力主演。1999年2月17日，上海越剧院在云峰剧院再度公演此剧，李莉编剧，沈斌导演，赵志刚饰罗兰，孙智君饰伊丽，史济华饰安达，张国华饰沙龙，应国英饰乳娘，袁东饰西萨王，顾卫林饰霍逊，汤榴华饰碧美。2014年，福建省芳华越剧团再次复排《沙漠王子》，由徐伟钗、张倩倩等优秀青年演员担纲主演，并赴温州参加2014年第三届中国越剧节。
