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白羊座。但如果更细致划分，是双鱼白羊座：新生的交界（3/19-3/24)双鱼白羊融合了黄道12宫的最后一宫双鱼座，和第一宫白羊座的特征，这一段时间可比拟为人类刚出生的阶段，它字面上的意义正代表着星象学里新生的开始，因此，双鱼白羊可说是代表重生、新生的区间。许多文明地区都将春分视为一年开始(在北半球大约是3月21日)。各种不同语言中表示春天的字，也都特别强调此意，例如：意大利文的primavera、法文的printemps、荷兰文的voorjaar。从这里便可看出先人对周年循环的卓越见解与智能，星象学家和先人大多不将1月1日当做一年的起始，反而把春分，也就是3月21日，当做新的一年的第一天。在这一周出生的人，不仅拥有双鱼座爱幻想、做梦、安静及敏感的特性，同时也表现出白羊座率直、暴躁易怒的个性。他们处理生活的方式非常率直，这样的坦率虽然颇受他人赞赏，却也常遭人误解。他们是崇尚基本、原始的人，虽然也都自认为用了最简单、清楚的方式来看待事物，但是熟识他们的人，却常将他们形容成不切实际的幻想家，无法处理世俗生活的真实面。他们表面上看起来十分率真直接，实际上却相当敏感、冲动，甚至焦躁不安。因此，他们虽然是实践家，却也是不折不扣的梦想家。出生在这个区间的人经常会遭到误会。事实上，双鱼白羊的人除了心思单纯外，在贡献时间和金钱方面，也颇慷慨、大方，可惜往往在别人发觉这项优点之前，他们早就被认定为太高傲，所以其施舍的态度反而会使得接受的人忿怒不已，这点总让双鱼白羊的人感到十分为难，甚至因此受到伤害。不幸的是，这种情形在他们的生活中屡见不爽。事实上，他们表现得越直接、简单，别人对他们动机的误解也越深。此外，他们快速的理解力和凭直觉、预感行事的作风，也往往会招惹行动较慢者的反抗。但是别人的反应对他们的影响并不大，顶多令他们感到不耐烦而已。因此，在团体中，他们必须学会克制自己的急性子，多聆听别人的建议，舒缓自己的行事步调，配合团体的节奏。总之，这一周出生的人必须学会在发言、行动前先仔细衡量后果；如此一来，他们的逻辑能力将变得更具说服力，严密的态度也会叫人刮目相看。纵使他们从别人的反应中，知道自己的某些行为不甚妥当，但是一般而言，双鱼白羊的人都会拒绝改变。他们无法真正看清自己言行的缺点或错误，在他们自己的眼中，他们只是凭直觉做事而已。于是不论是否遭受阻力，他们总是我行我素。双鱼白羊很难面对或处
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左青龙，表示男主人会出肾相关的毛病，又代表女人能花钱，于财人都不太好。但是对于楼房而言一般不好改格局。所以最好的藏其所。 常用隐形门，不过没有下水之地也不好。那方法是折中，就是半隐法。 就是平时要关上厕所门，并且门要和玄充的边墙色相近，不太明显的显示为厕所。 现在效果图上厕所门正对的是一盆植物，正如此，所以也要想法放一小盆绝色植物（不许假的），不能是花，只能是不开化的大叶小盆植物。如果门正对小柜，那放小柜上最好了。
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怎样走各式戏曲台步： 一、八字步 戏曲步法表演程式。因脚步站立时呈八字状而得名。动作程序：身体直立。挺胸，立腰。两脚脚跟靠拢，脚尖向左右两侧分开约三十厘米，呈八字状。上身根据剧情、行当、人物的年龄、性格选择当的姿势，眼平视，提神亮相。在舞台表演中，八字步是文官和老者及身穿蟒、袍、褶、披等服装的武官站站时的常用台步，如《徐策跑城》中的徐策、《空城计》中的孔明、《四进士》中的宋士杰、《满江红》中的岳飞等。表现人物情绪稳定和讲究礼仪，亦便于走慢台步和亮靴底。 二、大八字步 戏曲步法表演程式。即两脚在站立时，将两脚跟的距离拉开的站立姿势。动作程序：1、身体直立，两脚分开，站成跟自己的肩一样宽的距离。2、两脚跟再往内扣，站成大八字状。上身根据剧情需要、人物年龄、性格及行当选择适当的姿势。3、身体稍向左或右侧，两膝稍蹲，眼平视，含胸。大八字步在舞台表演中，适用于老年者、年迈体弱、身染重病的人物。表现其老态龙钟、年老体衰、气力欠佳的神情，如《清风亭》中的张元秀、《女起解》中的崇公道、《金玉奴》中的莫稽等。 三、丁字步 戏曲步法表演程式。亦称“紧丁字步”。即两脚站立时，呈丁字状而得名。动作程序：身体直立。左脚跟紧靠右脚窝。两腿绷直，身向左脚尖方向挺胸，侧身。上身据剧情需要、人物的年龄、性格选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。在舞台表演中，丁字步多用于着“短打”扮相的角色，如穿袍衣袍裤、打衣打裤者，也用于扎大靠、箭衣者，如《三岔口》中的任堂惠、《打店》中的武松、《长坂坡》中的赵云、《八大锤》中的陆文龙等，常用丁字步站立，表现人物精神振作、精力充沛和受过严格的武科训练。 四、前丁字步 戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作程序：身体直立。右脚跟往左脚尖处站立，上身微向后靠。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。前丁字步在舞台表演中，主要是表现人物勇猛异常的“武气”。常用于武打或即将上阵前的亮相中，体现人物的威武气质，是武生、武二花、武丑常用的台步。如《挑滑车》中的高宠、《武松打虎》中的武松。站立时应注意分寸，前面的脚跟不可超过后面脚的脚尖，否则显得“野”、姿势不规范。 五、远丁字步 戏曲步法表演程式。是丁字步站立的另一种形式。动作程序：身体直立。左脚站在右脚尖的前方约十厘米远，拉开距离。身体重心在右脚上。身往后坐，向左侧身而立。上身根据剧情需要选择适当的姿势亮相。可左、右式站立。远丁字步在舞台表演中，多用于性格怪癖、粗野的人物，体现人物的“野性”和“怪异”的神态。如《钟馗嫁妹》中的钟馗：《红梅阁》中的判官、《闹天宫》中的巨灵神，也适于其他神怪角色。 六、紧丁字步 即“丁字步”。因区别于远丁字步、前丁字步而得名。 七、上步 戏曲步法表演程式。指往前上一步移动身体的动作。动作程序：左（右）腿绷直，“勾脚”，迈八字步向前上一步，右（左）脚随即跟上一步并向左脚靠拢，恢复上步前的步式。根据人物所穿的服饰和行当，两手选择合适的姿势亮相，上步的跨度依剧情而定。旦行上步后，仍须恢复到上步前的踏步式站立，身随腿动，目视前方。上步在舞台表演中，多用于人物与人物之间情感交流时，以表现人物各种不同的心情，适应剧情所需的舞台调度，同时也用于演唱中，适应抒发情感的需要，如在表现“有某承担”、“勇往直前”、“末将愿往”等意思时，多用上步的形式。一般只上一步或两步，不宜上多步，上步时还需保持上身稳，不可左右晃动。 八、撤步 戏曲步法表演程式。指往后退一步移动身体的动作。动作程序：左（右）脚往身后退一步，未退的右（左）脚即稳住身体重心。待后退的脚站好位置后，另一只脚随即靠拢先退的脚，恢复撤步前的步式。退步的幅度及两手的姿势，视人物行当所穿的服饰而定。男女动作均同。撤步在舞台表演中，除适应剧情及舞台调度所需外，多用于表现人受惊、退让、恐慌、犹豫的神情，如表现“我心中害怕”、“不敢向前”、“大事不好”等意思时，撤步时，除剧情所需外，一般忌低头和上身乱动。 九、亮靴底 戏曲步法表演程式。即“勾脚”，将靴底亮出来的抬腿迈步动作。动作程序：1、站成左丁字步或八字步。左腿先曲膝上抬，慢慢地将腿伸直，然后勾脚，用力蹬脚后跟。腿抬起后，脚尖往左侧撇，呈八字步状，让观众看到靴底。亮一会儿后再慢慢地放下，往前一步。2、站稳后，右腿随即上步到左脚前，然后同左腿一样的做亮靴底的动作。此动作适于生、净、丑行角色，亮靴底在舞台表演中，常用于人物初次出场亮相时，如起霸中连续迈三步亮靴底，表现人物的气质、风度。根据行当和人物的性格、年龄可选择适当的亮靴底的高度、力度和迈步的跨度。亮靴底时，要求挺胸，立腰。站立的腿须绷直，切忌坐腰、撅臀。 十、弓箭式 戏曲步法表演程式。因适用于拉弓射箭而得名，动作程序：1、先站成八字步式。2、右腿向身体右侧上一大步，曲膝，让大腿与地面平行，称“右腿弓”
