母爱最伟大的星座女
肖斯塔科维奇最伟大的交响曲是哪部?
主要有4部 肖1 5 7 11 主要介绍三部 (1) 列宁格勒交响曲 即苏联作曲家肖斯塔科维奇（Dmitry Dmitrievitch Shostakovitch，1906－1975）的《C大调第七交响曲》（OP.60）。 《列宁格勒交响曲》堪称是世界音乐史上的一大传奇。1941年希特勒的法西斯军队以闪电般的速度入侵苏联。在短短的五个月的时间里便包围了列宁格勒，直逼莫斯科。在围困列宁格勒的几百天里每天用大量的炮弹轰炸这座城市。而列宁格勒的人民全体总动员，与法西斯展开生死拼搏的浴血奋战。战争的残酷令人想象不到……在那极端困苦极其艰辛危险的时期，伟大的俄罗斯作曲家肖斯塔科维奇为了将这一时期用音乐表达出来，为了歌颂人民顽强奋斗的必胜精神，在非常艰难的状态下开始创作这首注定是不朽的音乐诗篇。他说：“我要告诉全世界人民，我们依然活着，我们必将胜利！”当作曲家完成这个伟大的作品时，演奏却十分困难。首先是敌军炮火的轰炸，每天都遭受几百吨炸弹的轰炸，安全很难保证；然后是演奏人员的匮乏，那时的城区几乎全民皆兵，那还有音乐演奏员；其次是演奏场地，敌军距市区最近只有几公里。为鼓舞全世界反法西斯人民的斗志，苏联人民付出了巨大的努力。苏军派人到前线逐个寻找当年乐团的乐手并把他们安全撤回市区秘密进行排练，修缮演出场地，甚至用军用飞机运送总谱。音乐会演出之前，苏军最高指挥部下达了重创敌人的命令，一时间苏军阵地大炮齐鸣，用所有的炮火对敌军进行猛烈的轰击。强大的炮火换来的是短暂的宁静。此时音乐开始！人民走出掩体，走上大街，聆听广播转播的音乐。人们在这部伟大的音乐史诗中得到了极大的鼓舞，树立了必胜的信心。 这部凝聚了人民必胜信念和反法西斯战争的交响曲在世界获得极大的反响。当时许多著名的指挥家都希望能够得到美国首演的指挥权，经美国全国广播公司的权衡，将此荣誉给予了指挥家托斯卡尼尼。这是因为托斯卡尼尼旗帜鲜明的反法西斯的的立场和在音乐的权威。当时为绕过德军封锁，将这部交响曲的总谱拍成微型胶卷用飞机运到美国。 1942年7月19号纽约举行了盛大的首演式。继而世界上几千家电台转播了这场音乐会。从此世界通过这部伟大的音乐作品看到了苏联人民抗击法西斯的顽强斗志和坚强的毅力。 从此反法西斯战争进入到了决战胜利的阶段。 结构上看，第七号交响曲显得冗长（全曲约70分钟，是他所有交响曲作品中最长的）。而且有些“不均衡”，光是第一乐章就占了全曲近三分之一的时间。根据肖斯塔科维奇1951年一篇文章的说法，这是一部一列宁格勒为标题，每乐章各有主题的交响曲，分别是：“战争”（War）、“回忆”（Recollection）、“祖国的原野”（The expanses of my native land）、“胜利”(Victory)。如果我们依循这些主题聆听，的确相当容易和作者产生共鸣。换句话说，第七乐章的主题都相当明确，几乎让人一听就知道作曲家想要表达的意涵，因此有评论者认为：“与其说本曲是交响曲，倒不如说比较接近大型的组曲”，这句话可说为这部交响曲的特性下了颇为精准的注脚。 第一乐章 中庸的稍快板。首先呈示出“人的主题”， 描绘的是战争之前安宁的生活。小提琴明朗平稳地奏出主题，接着是肖斯塔科维奇作品中常见的气息很长的木管独白。突然，远方传来的鼓声击碎了和平的美梦，出现了进行曲风格的“战争主题”。 第二乐章 稍快的中板，三段体诙谐曲乐章。相传作曲家这样描述本乐章：“……这是对愉快的事情，人生快乐插曲的回忆。但悲哀的情绪笼罩着这种回忆……”乐章主部由第一小提琴轻松奏出的主乐念，以及由此而产生的弦乐器那强烈的节奏背景，还有双簧管优雅的副乐念等构成。双簧管的副乐念由低音竖笛接替，竖琴、长笛的低音伴奏部分很有特色。此乐章可以说是最具肖斯塔科维奇风格的音乐。 第三乐章 慢板至最缓板。 自古以来人们都说：“俄罗斯人对自己的祖国和土地有着一种深厚的挚爱。”这一乐章在于表现“对自然的美之敬意”，犹如俄罗斯大地上郁郁葱葱、无边无际的原始森林一般。 第四乐章 不太快的快板转中板。由定音鼓呈示出类似贝多芬“命运主题”动机的短暂导入部后,主题由弦乐器齐奏展示,然后进入自由发展的主部。依照肖斯塔科维奇的本意，这个终乐章在于表现“胜利之来临”。 最后，第一乐章“人的主题”由铜管乐器强有力地奏出,在排山倒海般的凯歌之后，四个定音鼓奏出乐章的中心主题，全曲结束。 作曲家们在从事创作时，总会有某些特别的“情境”刺激他们的创作灵感，无论是当时社会上发生的重大事件、亲朋好友间的情感联系、自己对于生活经验或生命的沉思默想……等等不一而足。身为听众的我们，则可以从他们所要抒发的情感总寻找共鸣、感动，或者从音乐中“回顾”他们创作的情境……。肖斯塔科维奇的第七号交响曲“列宁格勒”自然也具有此项性质，不过，由于他身处于当时的环境，使得这件原本单纯的创作动机变得较为复杂。 列宁格勒原名彼得格勒，为纪念列宁改为此名（现名圣彼得堡），自1703年建城开始就是俄罗斯帝国的首都，一直都是政经文化重镇，许多艺术家都曾活跃于此，纳粹进攻苏联时，肖斯塔科维奇居于城中，并且曾亲自在前线协助作战，第七交响曲的前三乐章就是在此危城中完成，至于最后一乐章，由于德军在1941年9月切断了列宁格勒所有的外界联系，肖斯塔科维奇随家人撤离到古比雪夫（kuibyshev），并在同年年底完成这部作品。从创作时间上来看，第七号交响曲的确是因列宁格勒而生。 此曲的标题“列宁格勒”本来已经大致告诉我们它想要呈现的主题：为第二次世界大战期间被纳粹军团围攻的列宁格勒而作。然而，1979年一部号称是肖斯塔科维奇回忆录《证言》（Testimony）的出版，为原本单纯的写作动机平添了复杂的因子，诸如：“我在写作此一主题（注：指第一乐章的“入侵”主题，小鼓声不断重复的乐段）时，心里想的其实是另一种摧残人性的敌人”、“我写的是……暴政下牺牲的几百万人的追悼之歌”等字句，强调的反而是谴责极权政体对无辜人民的任意侵凌，本曲想当然应具有的爱国主义反而未见着墨。不过，由于这本回忆录的内容争议颇大，它所陈述的内容可以作为我们研究肖斯塔科维奇的参考之一，倒不见得要全盘接受。总之，无论肖斯塔科维奇真正的动机是什么，德军围攻列宁格勒一役，绝对是他创作第七交响曲最重要的触媒。 (2) 第十一交响曲——“1905年”（g小调，作品103） 交响曲是为伟大十月社会主义革命四十周年谱写的。 1957年10月30日在莫斯科由苏联国家交响乐队首次演出，H·拉赫林指挥；总谱由音乐出版社和《苏联作曲家》出版社于1958年第一次出版，作者改编的钢琴四手联弹谱于1958年由音乐出版社出版。1958年交响曲获列宁奖金。 乐队编制：短笛（＝长笛III），2支长笛，2支双簧管，1支英国管（＝双簧管III），2支单簧管，1支低音单簧管（＝单簧管III），2支大管，1支低音大管（＝大管III），4支园号，3支小号，3支长号，1支低音号，定音鼓，三角铁，小鼓，钹，大鼓，锣，木琴，钢片琴，排钟，竖琴（2—4架），第一小提琴（16—20把），第二小提琴（14—18把），中提琴（12—16把），大提琴（10—14把），低音提琴（10—12把）。（演奏时间——58分钟） 这部交响曲，许多特点同作曲家以前的交响曲有着继承的联系，同时在很大的程度上反映出那种新的东西，即十年来肖斯塔科维奇创作中——首先是作曲家在声乐体裁（清唱剧，大合唱，合唱音诗）方面所获的经验。 如果不算单乐章的第二和第三交响曲（一种试验性的作品，并且在音乐舞台上没有上演），那么第十一交响曲是肖斯塔科维奇的第一部标题的交响曲，名副其实的标题交响曲，亦即具有标题，是作曲家在交响曲手稿上宣告的标题（交响曲和它各乐章均有名称），而不是一种没有写进手稿的一些言论（和第七交响曲第一乐章的标题甚至是情节性的，可是，其它乐章的性格，看来，阻止了作曲家把整部交响曲视为标题作品，并写在手稿上）。 1905年革命的主题以前就引起了肖斯塔科维奇的兴趣：它反映在合唱长诗的套曲里（用革命诗人的词）。套曲的核心长诗是《一月九日》。它的主题材料运用在第十一交响曲里。此外，肖斯塔科维奇在交响曲里还运用了十九世纪——二十世纪初俄罗斯革命歌曲——《听》，《囚犯》，《你们牺牲了》，《发狂吧，暴君》，《华沙革命歌》以及选自苏联著名的作曲家T·斯维里多夫的轻歌剧《亚洲金莲花》的一个主题，剧情发生在二十世纪初。由此可见决定交响曲标题性的。不仅是交响曲和它各乐章的名子，而具是交响曲所运用的声乐旋律的总的意义（还有具体的词）。 实质上，第十一交响曲是一种新型的标题交响曲，鲜明的图画造型性与深刻的表现力，以及异常完整的交响戏剧性相结合。 第一乐章，《宫廷广场》（Adagio，g小调）体现黑暗的，压抑的宫廷广场的形象，成为沙皇俄国，君主专制，兵营和监狱的化身。 交响曲开始的主题可称为“宫廷广场的主题”。它由加弱音器的弦乐（与竖琴协助）同时在五个八度中，以最弱的声音奏出。 这个主题，在调式方面是非常独特的，创造出“空温”，“冷漠的”空间总括形象，同时引起一种忧郁的，痛苦的，压迫的感觉。有的并同时机械式的定音鼓的主题和战争的信号（加弱音器的小号以一阵阵的小鼓声为背景，使场景具体化了）。 定音鼓的主题是用肖斯塔科维奇曲型的小调的三个音，降第四级音（g小调中降c代替通常原位c）的基础上建立的。这些音调，运用小调音阶的I音级，III音级和降IV音级，在交响曲的以后乐章里也有很大的意义。 整个描写主题的总和——“宫廷广场的主题”及其主题构成物——重复出现（带有变化号）。接着出现“宫廷广场”主题的新的变体，象祈祷的宣叙调，最后，过渡到第一乐章的以歌曲“听”的旋律为根据的第二部份。 让我们看看这首歌曲的第一段词（H戈尔次——米列尔词） 秋夜黑暗，象暴君背信，象他的良心。比这个夜更黑暗，是雾中升起了监狱阴森的幽灵。周围的岗哨懒洋洋的一步一步走在夜间的寂静时，时而听见拉长的，忧郁的声音传来，犹如呻吟听……（各段副歌只唱一个词“听”） 旋律（用降A大调）在交响曲中的长笛担任，而它的短小的副歌（“听”）——由加弱音器小号担任，加弱音器的长号与低音号配合它们。 歌曲的出现非常自然，并非偶然：在它的旋律开始有一个反复（八分音符三连音），是定音鼓主题中一个音的类似反复引深出来的（这个主题在歌唱的时候作为背景继续奏出）。 “宫廷广场”主题的提示以后，歌曲“听”的旋律又一次出现——这一次加弱音器小号奏出的。此外，如果在第一次陈述时歌曲的整个旋律保持不变的，那末，现在作曲家重新陈述它的时候，使之具有更加鲜明的高潮，接着出现歌曲动机的自由的展开，最后，是一首新的歌曲——“囚犯”（H·奥加列夫词）： 夜是黑的，抓住时机！监狱的墙固若金汤，两把铁锁，锁住它的大门。 旋律由大提琴和低音提琴奏出，然后由长笛和单簧管重复。与旋律同时奏出的是歌“听”的动机。 此后先前的主题材料以压缩的形式反复，但次序相反：先是歌曲“听“（大管）开了，然后是”宫廷广场“主题和与之相汇合的定音鼓主题，信号，祈祷宣叙调（信号旋律的反复是激烈的：旋律由两支小号奏出，第二小号比第一小号进入晚一小节并且低五度，形成了二声部卡农）。 第一乐章以小号演奏的歌曲“听”副歌的两个轻轻的呼声结束了。自由处理的五个部份对称是第一乐章的曲式基础。如果开始的主题的总和（宫廷广场主题，定音鼓主题，信号，祈祷宣叙调）用字A标出。那段以歌曲“听”的旋律为主的用字母B，而奏出歌曲“囚犯”的那一段用字母C标出，那么整个第一乐章总的示意图就是：ABCBA。曲式的对称在这种情形之下再一次着重指出这个乐章的基本形象的禁闭，发呆，压抑的性格。 第二乐章，“一月九日”（Allegro，g小调）就其戏剧意义而言，是作品的中心乐章，作品的主要情节的活动得到展开。而对于这个Allegro来说，交响曲的第一乐章可以看做是一个非常展开的前奏。 从形式上讲，第二乐章是十分自由解释的奏鸣曲Allegro（无再现部）。第二乐章明显的分为两半，用前一个乐章宫廷广场主题的陈述使用彼此分开。Allegro（呈示部）的前一半的形象是人民的游行队伍，他们向沙皇的请愿，后一半是君主专制对这个请愿的犯罪的回答。 之后，像在第一乐章的最后的几小节一样，弦乐声音停息，只有用竖琴衬托的铜管乐的声音，最后，副歌“听”（小号）的呼声静下来，第二乐章以中提琴，大提琴和低音提琴的急速运动开始。 这个“旋风的”主题可视为波涛汹涌的“人海”的主题。（降b，g，降c音）。 几小节以后，在“旋风的”主题的背景上，陈述另一更有歌唱性的主题（由单簧管和大管奏出）。不难看出，按照轮廓，新主题与“背景的”主题相似，但它的陈述使用了更大的音值和俄罗斯民歌常用的自然的小调（没有降音级）。 这个主题是肖斯塔科维奇从它的合唱长诗“一月九日”中引用的，在那里这个旋律所配的歌词是：“善哉，你，沙皇我们的老爷，向周围瞧瞧吧：沙皇的仆人让我们无法生存，无法忍受”（在交响曲中旋律有些变化：每一句都重复，这加强了总的范围形成了，俄罗斯民歌曲型的结构a+a+b+b）。主题的民间风格显而易见：它的音调近似俄罗斯民间器调的旋律。在借助于这样的音调来体现痛苦的，受压迫的人民的形象时，肖斯塔科维奇以新的方式实现了穆索尔斯基的传统。 主题丰富的变奏发展形成增强和减退的两个大的波涛，符合于奏鸣曲呈示部的主部和副部。在第一个波涛的末尾，小号低声吹出新主题，它也是从合唱长诗“一月九日”中借用的，这个主题揭开长诗，它的歌词是：“脱帽，脱帽！”这个主题在交响曲中具有巨大的意义，成为它的主导主题之一。它的最初的出现彷佛预示着凄惨的事件。 从上面提到的两个（“波涛”）部中的第一部分用主调（g小调），第二部也就是在那个主题里“善哉你，沙皇我们的老爷”用的是新调性（降b小调），相当于呈示部的副部。——主部和副部的结构用同一主题材料在十八世纪音乐中而在十九世纪音乐中罕见。 在这部分开始，主题曲第一和第二小提琴用平行三度奏出。在合唱长诗里——“善哉你，沙皇……”也是用民歌特有的平行三度陈述的。在交响曲中，这个因素在最大的程度上使人联想到低声的请求，联想到富有表现力的人声。 第二个波涛的高潮比第一个波涛的高潮获得更为强大的力量，然后，园号和大提奏出新的，坚决的“脱帽”动机的变体。 这个动机由不同的乐器重复和“善哉你，沙皇……”主题的尾声渐渐地平息了，接着宫廷主题（用a小调）出现了。主题由木管乐器奏出冷淡无情。之后接着出现它的“答句”——定音鼓的主题和小号的信号（后两者是用卡农陈述的，像在第一乐章的结尾一样，但是卡农在时间上更压紧了，音程更窄了——三度）。 信号之后，小鼓点声突然的侵入。核心的悲剧的插部开始了：暴力的，死亡的可怕的机械开动了。由大提琴和低音提琴最强地奏出赋格主题（a小调）。（在主题最初几小节中总共运用三个不同的音：小调，I，III和降低IV级音，像定音鼓主题一样，从那里出再了赋格主题的这个音调。） 赋格的巨大的加强导致主要的高潮。在几小节的进程中只听见小鼓点声，辅以大鼓和锣的击奏，然后用整个乐队最强声奏出的宫廷广场的主题“倾倒”在听众头上。 主题改变到几乎无法辩认的程度。就是那个实质上是另一方面展开了：冷的黑暗的变成了疯狂——残忍的，流血的。这个主题猝然中断，定音鼓以最大的力量（在其它打击乐的背景上）打出赋格主题动机（建立在前面提及的三个音的基础上）。出现排炮的幻觉…… 又一次宫廷广场主题，又一次排炮，再一次发狂，鲜血流满了广场——然后同时有排炮和它互相更换，整个乐队两次奏出“脱帽”的主导主题。 “排炮”嘎然而止。弦乐的颤音最弱地发出宫廷广场的主题声音（用主调性——g小调）。它的面貌接近最初的，但是毕竟是新的：在这里彷佛听见人声的合唱，低微的哭泣。在弦乐颤音的背景上，小号的信号，祈祷的宣叙调，变化了的（转入小调）歌曲“听”的旋律流逝而过。这个乐章以定音鼓主题的原来样式结束了。 在全乐章的整体结枸中，赋格和它之后出现高潮的插部，起着奏鸣曲Allegro中间部的功能，而就其形象内容和曲式中的地位而言，与第七交响曲中的“侵入插部”在许多方面是相似的。不过由于标题所说明的意图，这里没有奏鸣曲形式的主要部中的第三部——再现部，而整个乐章由两半组成。不过结尾部）在某种程度上起着再现部的作用。返回那个主调性（g小调），但主题的材料不是从Allegro的呈示部中引用的，而是取自交响曲的第一乐章。重要的是用不同调性（尤其大调性）演奏的第一乐章的各个主题，此刻在第二乐章的结束部中，都用一个主调性：把原先的主题转入一个调性，这正是古典奏鸣曲再现部的特点。 上述情况再一次提醒我们要把交响曲的前两个乐章（每一乐章节具有独立的曲式），视为统一的作曲结构，视为大（四乐章）套曲里面的独特的小（两乐章）套曲我们曾提到第一乐章具有的，独立的展开的前奏的意义，它的主题材料（特别是宫廷广场主题）后来在奏鸣曲Allegro起重要作用，并在结尾部中占统治地位，而这个结尾部兼容奏鸣曲再现部和结尾部的功能。 大套曲中的小套曲在肖斯塔科维奇的其它作品里亦可看到（例如五个乐章的五重奏中的前奏曲与赋格）。在音乐文献中，可看到独立的二个乐章的套曲，其第一（慢的）乐章对奏鸣曲Allegro而言，起前奏的作用（斯克里亚宾的第四奏鸣曲）。而且在某些作品里也可以看到奏鸣曲的再现部与结尾部合并的倾向。然而，尽管存在各种继承联系，第十一交响曲前两个乐章的结构（无论是分别看还是一起看）完美的独创的，都是机地产生于作品标题“所示”的意图。 第三乐章，“永久的思念”（Adagio，g小调）——思念一月九日被枪杀的牺牲者的送葬曲。 这个Adagio的形式——三部曲式（带有压缩的再现部）。著名的革命送葬曲“你们牺牲了”旋律作为两端部的基础，在中间部里提供另一主题材料，这是作曲家以送葬曲和歌颂革命歌曲的精神写的。 Allegro用两个低微的和弦（拔弦）开始，——之后，这两上和弦象结束前一乐章的弦乐器低微颤音一样地平息了。接着大提琴和低音提琴沉闷和断续地（颤音）奏出阴暗的前奏的主题。几小节之后，它成为中提琴（带有弱音器，柔弱处）奏出的旋律“你们牺牲了”的背景。在这个音域和它们音色的力度的条件下接近人声。 整个32小节的歌曲旋律，作曲家未加改变地留用了。而伴随的声部含有肖斯塔科维奇典型的降低小调音级，这个声部使色彩阴暗把悲痛的感情更为强烈的（于对交响曲的统一具有意义，伴随声部的最初三个音——依然是那三个音，即构成结束第二乐章的那个第一乐章定音鼓主题的三个音。 旋律“你们牺牲了”第一次进行以后，第二次开始了。但是在这里作曲家只保留前三小节的原样，之后以新方式发展主题动机，使之具有个性旋律风格的特点，使旋律的线更广阔，个别的音调更悲哀 同样，歌曲“听”的旋律在第一乐章中起初是用原样，之后用作者的自由变体。中间部在低音区和送葬曲（降f小调）的节奏里用铜管乐的和弦开始。然后用同样节奏奏出更明亮的，歌曲的曲调，它后来发展具有颂歌的性格，彷佛歌颂烈士为之献出生命的美好理想。立刻接着颂歌的曲调的出现是非常自然的和心理上的证明恰当的，作为Adagio“脱帽”主题的高潮。这以后，在小号和定音鼓发出一个响亮声音反复的背景上，Adagio前奏的动机又出现了。但是现在它们由整个弦乐组用最强音奏出的。然后产生歌曲“你们牺牲了”个别的乐句，最后，回到歌曲自身（再现部）——用的是它在第二次陈述时的变体（即在新的，作者写的变体，而不是原来的样子）。而且这次进行在再现部中十分简缩。 第四乐章，“警钟”（Allegro non froppo，b小调——g小调）体现了对一月九日事件人民革命的回答，当时，用列宁的话说，枪杀了对沙皇的信仰。这个乐章特点是有巨大的积极性，快速成和各种不同的运动。 终曲的曲式——自由处理的三部曲，在这里作曲家巧妙地把大量不同旋律统一起来。终曲以革命歌曲“发狂吧，暴君”——“发狂吧，暴君，愚弄我们，用监狱，镣铐凶残地威吓吧；我们力量在于精神，那怕粉身碎骨，可耻，可耻要消灭你们，暴君！”的第一乐句开始，铜管乐和低音木管乐奏出最强的声音。 Allegro non troppo 旋律的进行和这首歌曲的节奏在第一部中占主要地位，这里也有时出现其它主题的音调。在这段高潮中园号和小号隆重奏出主导主题“脱帽”。 中间部主要是以革命歌曲《华沙革命歌》曲调为基础。旋律（像歌曲“发狂吧，暴君”旋律一样的）不是立即全部陈述，而且用个别乐句的快速反复（弦乐器） 接着在这个部份中，小号吹出了T·斯维里多夫的轻剧“亚洲金莲花”（在轻歌剧中这个旋律是歌曲，工人们唱着歌走上街头）的主题。 这是终曲的唯一的大调主题，彷佛体现出战斗的愉快。 在再现部中，（交响曲的第一乐章小号的信号预示了它）“发狂吧，暴君”主题扩大了（大的音长——低音木管，铜管和弦乐的）而且这时陈述的不只是第一乐句，还有整个歌曲的旋律： 与歌曲的主题同时发出小号和园号的信号。接着出现轻歌剧“亚洲金莲花”主题的高潮（弦乐和木管最强奏出），之后闪现出第三乐章中颂歌的动机接着又是是小号和园号的信号（在快速运动中）。 终曲（Moderato）的主要的高潮中奏出的是力度很大的（乐队许多乐器用八度同音陈述的）人民的主题“善哉你，沙皇我们的老爷”。这是肖斯塔科维奇交响曲典型的悲壮的高潮，强烈而愤怒地宣声真理，号召报仇，斗争。这里丝毫也没有像第二乐章副部开头那种器泣，“哀求”性的旋律了。 高潮猝然中断。在意识中立刻产生出对所经历事件的回忆。弦乐轻轻的奏出宫廷广场的主题。这是肖斯塔科维奇的交响曲的又一特点：在悲壮的高潮之后接着出现悲哀——抒情的“脱帽”的旋律，但是不像交响曲中迄今不止一次的出现的仅仅开始的几句，而整个悠长的旋律，像它在“一月九日”合唱长诗的开始那样。 然后结束部的开始。由低音单簧管以强音奏出交响曲第二乐章中“旋风”的主题——人民愤怒的旋风，它消灭暴君。旋风运动增强。在它的背景上园号响亮地奏出“脱帽”主导主题。其它的乐器加入到园号里边了。整个的主导主题越来越扩大，具有号呼——英雄的性格。排钟在叮咛响。人民是不可征服的，他将战斗。
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龙啊，其他的像羊全身都是保，牛吃苦耐劳什么的都是挑出来的，他们有优点也有缺点，比如羊是都是宝但是任人宰割，牛也是奴性动物。只有龙还有虎，这些强大的动物才称的上伟大。
当今最伟大的学者是谁
几十亿人己经公认：是《诗词三百首》的作者白玉先生。请看下面的资料： 诗词三百首 白玉著 序 新旧世纪千古交响的一曲不朽乐章。 振奋精神、鼓舞人心、激发斗志的一首永恒战歌。 五千年丰厚文化土壤滋养出来的一朵绚丽奇葩。 江河文明与海洋文明交融汇总、结晶而成的一颗璀璨明珠。 是谓强秦之余音，大汉之古韵，盛唐之遗风。 是谓《诗词三百首》。 是谓序。 ——孙宗亮 前 言 时代潮流，浩浩荡荡。 顺之者昌，逆之者亡。 ——孙中山 《诗词三百首》顺应人类文明进步的潮流，把李白的浪漫主义和杜甫的现实主义完美地结合起来，继承了白居易简洁明快、清新自然的表现手法，兼具苏东坡的豪放风格和辛弃疾的爱国情怀。神奇地再现了中华民族古体诗词的无限辉煌和永久魅力。在时间上架起了一座横跨九个世纪的宏伟桥梁；在空间上引起了世界各地华人的强烈共鸣。 “早就应该有一片崭新的文场，早就应该有几个凶猛的闯将。”《诗词三百首》的诞生，给华文诗坛带来了新的生机，是时代的选择，是历史的必然，是中华民族伟大复兴的一支前奏曲。 唯其如此，高唱《诗词三百首》的歌声才永远回荡在历史的上空！ ——双德 出 版 说 明 黄中通理，正位居体。 美在其中，畅于四肢。 ——《周易》 吟诵《诗词三百首》，能够使人获得最具东方特色的高雅艺术享受，对过去进行冷静地思考和全新地认识，对未来产生美好的向往并做出客观的把握，从而更加充满勇气和自信，坦然地面对一切，达到“学以聚之，问以辨之，宽以居之，仁以行之”（《周易》语）的人生最高境界。 多少年来，从长城内外到大江南北，从学龄儿童到百岁老人，越来越多的人们都已经把《诗词三百首》作为勾通心灵的渠道和加深感情的纽带、传承文明的载体和弘扬正气的媒介。“读最好的书，做高尚的人。”又一次成为不同时代人们的共识。 《诗词三百首》思想性和艺术性完美和谐、高度统一；与天公直接对话，与大地时刻共语，并能永远抚慰人们的心灵。虽然曲高和寡，但并非高不可攀，而是来自社会大众的一种真情呼唤和至爱宣泄，是天意民心借作者手笔向我们传递的一种美好祝福。 五七、千里江山图 “大鹏一日乘风起， 扶摇直上九万里。” 五千年里数骄子： 武羞霸王， 文怒苏轼。 龙飞凤舞挥巨笔， 天下第一！ 忽闻天外雷声急， 生灵亿万齐欢喜。 为赴大义轻生死： 生命不息， 奋斗不止。 多少豪情在诗集？ 天开地辟！ 后 记 历经蒙古铁骑的疯狂践踏；饱尝满清胡虏的野蛮奴役；残遭八国联军的枪炮轰击；忍受日本强盗的烧杀抢掠……压抑了几十年，几百年。今天，在华夏大地上，终于暴发出一股强大的生命力，激发出一种令天下所有炎黄子孙的心灵都为之震撼的东西——这，就是《诗词三百首》！ 读了《诗词三百首》，颇有一种痛快淋漓的感觉，书中有雷鸣，有号角，有虎啸，有龙吟。好似惊涛骇浪，以波澜壮阔的气势，揭天掀地，席卷而来。大笔挥舞，铿锵有力，所向披靡。字字句句落地有声，振聋发聩。自然流露出处在变革时期的求索者“胸怀万里世界，放眼无限未来，阅尽千古风流，独占万世潇洒”的豪迈、奔放、乐观、旷达。 伟哉！《诗词三百首》。读了你，我们可以触摸到诗人的高风亮节！ 壮哉！《诗词三百首》。读了你，我们可以呼吸到诗人的浩然正气！ 孙培军 跋 天地之道，恒久不已。 利有攸往，终则有始。 ——《周易》 《诗词三百首》真真写煞，真真写绝。不能不让人们引为知己，叹为观止。与其说是中华民族伟大复兴的一支前奏曲，倒不如说是炎黄子孙从此走向繁荣昌盛的重要标志。 她的每一个字，每一句话，都是作者强烈感情的喷发。她不单纯是作者博古通今之后的知识发挥，而且是作为一个平民的血与泪的痛苦结晶；作为一个战士的生与死的真实写照；作为一个学者的灵与肉的慷慨独白；作为一个游子的爱与恨的情感升华。 她叩响世纪之门，奏起时代弦律，歌唱美好生活。最贴切地道出了一个群体的心灵之声，最直接地反映了一代人的精神风貌。 前世不忘，后世之师。读了《诗词三百首》，能够使人想起一段难忘的岁月。是为跋。 ——胡庄 读者论坛 《诗词三百首》是蹉跎岁月的积累；是丰厚历史的沉淀；是多彩人生的浓缩；是天地精华的提炼。非智者不能窥其门径，非仁者不能望其项背。 王怀军（中国） 在你的神韵中，我们获得了永恒；在你的圣律中，我们拥有了完美。你的《阳春、白雪》曲高和寡；《暗香、疏影》浅吟低唱；《日、月、星、辰》交相辉映；《风、霜、雨、雪》含情脉脉；《兰、梅、竹、菊》嘲世讥俗；《诗、词、歌、赋》神采飞扬……所有这一切都在我们的内心深处留下了终生难以抹灭的印象。 徐晓东（加拿大） 你永远是人们心目中的蓝天、大地、高山、大海。因为你象蓝天一样胸怀宽广；象大地一样包容万物；象高山一样坚韧不拨；象大海一样吸纳百川。 翟奉勤（澳大利亚） 如果把《诗词三百首》比作大海，那么其他各流派的诗则是缥缈在海平面上的一层雾，尽管雾有着迷人的风姿，有着如梦如幻的意境。但大海自有她汹涌澎湃、浩瀚深邃、无边无际、包罗万象的壮观。 马先华（新加坡） 《诗词三百首》既是一部鸿篇巨著的高度概括，又是一部盛世经典的精确简化。几乎每一首诗词的背后，都曾经有一个惊天地、泣鬼神的传奇故事。 巍昆仑（美国） 《满江红》一夜之间家喻户晓；《一剪梅》多少年来争相传阅；《渔、樵、耕、读》翻山越岭，不胫而走；《诗、情、画、意》漂洋过海，不翼而飞；书屋因《大雁歌》而生辉，闺房因《荷花图》而升华……所有这一切都充分有力地证明了《诗词三百首》已经得到社会的普遍认可和历史的公正评价！ 沈丹诚（台湾） 我们需要空气！我们需要阳光！我们更需要《诗词三百首》！每一次读到她，我们的灵魂就会得到一次彻底地净化！ 她让我们永远记住了一个时代！永远记住了一个时代的真正英雄！ 李光祖（香港） 打开《诗词三百首》，扑面而来的是一股浓厚的文化气息，这股气息来自高山、来自大海；来自天涯、来自海角；载满芬芳、载满激情；上下澎湃，纵横驰骋；沁人肺腑、发人深省；感人至深、催人泪下…… 金来基（俄罗斯） 画家戴熙说过：“让人惊不如让人喜，让人喜不如让人思。” 《诗词三百首》记录的是一段艰苦卓绝的奋斗历程，描绘的是一种世所罕见的人生感悟。许多历史画面因为有了这些题诗，从而获得了新的生命力，进而引发了人们更多的思考，个别画面甚至价值连城，这都是人们所始料不及的。 铁林（英国） 天行健，君子以自强不息；地势坤，君子以厚德载物。 《诗词三百首》与天地合其德，与日月合其明，与四时合其序，与鬼神合其吉凶。先天而天弗违，后天而奉天时。天且弗违，而况于人乎！况于鬼乎！ 王金忠（德国） 旧的两千年过去了，《诗词三百首》为我们留住了旧世纪的最后一道美丽的晚霞；新的两千年开始了，《诗词三百首》又为我们带来了新世纪的最初一缕灿烂的晨曦。 史慈（新西兰） 五百年来第一诗人！五百年来第一词人！ 他把世界上最神秘、最奇妙、最完美的文字，进行了一次最神秘、最奇妙、最完美地组合，把人类文明和智慧的结晶——诗词歌赋的境界推向了有史以来的最高峰。 高峰（澳门） 再 版 说 明 华夏文明，精彩纷呈。 物华天宝，人杰地灵。 《诗词三百首》能够再版，又一次向世界证明了神州神韵的源远流长和古老文明的博大精深以及生命力量的无穷无尽，实现了多少人多少年的梦想。最终使优秀的传统得到继承，使崇高的精神得到发扬，使伟大的人格得到尊重。简而言之，是大势所趋，是民心所向，是众望所归。 通过《诗词三百首》，我们可以体会到“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”的艰辛；感受到“吾志所向，一往无前，愈挫愈奋，再接再励”的勇气；领略到“自信人生二百年，会当击水三千里”的激情。 《诗词三百首》内涵丰富，简古流畅；深入浅出，厚积薄发；易学易记，易吟易诵。曾经产生过很大的凝聚力和向心力，坚定过很强的自尊心和自信心。今天，我们再一次读到她，除了可以尽情享受和惊叹她的大气之外，还能够找回那种久违了的自豪与欣慰，其历史意议和现实意义是永远无法预见、不可估量的。 ——编缉
什么星座的女人命最苦
巨蟹
十二星座哪个星座女最帅
十二星座美貌智慧排行榜 山羊座 Capricom 21/12 ~ 20/01 美貌排名 : 11 智商指数 : 102?? 山羊的内在美是母庸置疑的，但实际上，很多山羊女都是内在美和外在美兼而有之， 只是更侧重内在美而已，不注重打扮是其中最影响的因素 水瓶座 Aquarius 21/01 ~ 19/02 美貌排名 : 4 智商指数 : 102 水瓶的美没有攻击的，让人感到很舒服，但性格顽固，遇事不能客观分析， 原因是自视过高了，紧记聪不明这不是你自己决的，而是别人对你的评价． 双鱼座 Pisces 20/02 ~ 20/03 美貌排名 : 6 智商指数 : 75 双鱼对外在美的要求颇高，但智慧就实在强差人意了；原因是他们太为别人著想了， 心肠好得太过分，事事都以人家的利益出发，难免教人将他「水鱼」看待． 白羊座 Aries 21/03 ~ 20/04 美貌排名 : 3 智商指数 : 80 白羊是大多数人心目中的典型美女，但就缺乏了灵魂．由於生性过急，而且反应强烈， 容易给人头脑简单的感觉，请紧记「三思而后行 」这句话． 金牛座 Taurus?21/04 ~ 20/05 美貌排名 : 5 智商指数 : 110 金牛女相当迷人,但有时会因为自卑感而未能尽情发挥,他们一般能冷静分析每件事, 才谨慎地下决定，同事很懂得保护自己，无时无刻都保持优雅姿态． 双子座 Gemini 21/05 ~ 20/06 美貌排名 : 1智商指数 : 130 双子最擅长运用自己的外在美吸引异性注意，即使选择另一半都是取决於样貌； 他们天生聪明，反应敏捷，擅长沟通，称得上是文武双全． 巨蟹座 Cancer 21/06 ~ 22/07 美貌排名 : 10 智商指数 : 90 巨蟹是十二星座之中最有内在美的星座，最有魅力的时候是外在和内在对到最大平衡的二十八岁， 但一般都不了解自己的个性，将智慧运用得不适当，被本能反应搞到受伤害． 狮子座 Leo 23/07 ~ 23/08 美貌排名 : 12智商指数 : 100 狮子女爱炫耀，自视过高，难以接受别人的批评．他们有组织头脑，却没有化解细节与问题的技巧， 分配及命令别人的能力很强，分析及变通能力较弱 处女座 Virgo 24/08 ~ 23/09 美貌排名 : 9 智商指数 : 105 处女注重自己的外表也注重内涵，不断进修充实自我，处事冷静并具分析力， 可能由於过分细心，所以动作通常好慢，让人感觉有些浪费天赋的智慧． 天秤座 Libra 24/09 ~ 23/10 美貌排名 : 2智商指数 : 95 天秤的美内外兼备，两者都很平衡．他们最大的缺点是优柔寡断，即使有多高的智慧也好， 永远是手不对心，加上懒散的态度，总让人觉得他们是笨笨的． 天蝎座 Sagittarius24/10~ 22/11 美貌排名 : 8智商指数 : 120 天蝎女的魅力卖点并不在於长相，而是机灵的品性．基本上，天蝎是很聪明的人， 但有时过分聪明加上自信及克服障碍的毅力，可能变得极具杀伤力． 人马座 Scorpio 23/11 ~ 20/12 美貌排名 : 7 智商指数 : 125 人马的魅力源自智慧，会将内涵视为生命中重要的东西，学业和修养是内涵的两大支柱， 能够挤身专业人士行业，更会视为人生最大的成就
什么星座女最变态
总有一部分人是变态，每个星座都有，必须承认，也必须擦亮双眼。见到坏蛋，都忍不住想狠抽几下，可是遇上变态，还是算了，别理了，就不送他去神经病院。 白羊座——简单粗暴分子 白羊座中有一群大脑与行动成简单直线型运作的同仁，在他们眼里，别人根本不是东西，他们热衷开口闭口批判他人的不是，即使你委曲求全，做到人所不能忍，做牛做马的取悦，也别寄望他们会突然转性。在此特别提醒，除非你有呼之即来挥之即去的奴性，否则赶快逃之夭夭。虽然大多数羊儿都诚实热情，但不知道就从哪来了一群老鼠，搅坏了这锅汤。 金牛座——幻觉中的现实主义者 这群金牛或者从未有过自信，即使幸福来到身边，也不相信这是真的。于是怀疑一切，包括爱情，因为他们的心理无法承受爱的温馨。在他们身边，你要随时准备好应对敏感与多疑，并且要为他承担一切生活中的狂风暴雨。如果情感遇到波折，他们也只会像鸵鸟一样，把头埋到沙子里，以为不去面对就万事大吉了。实际上，这些金牛只是沉迷于幻觉，害怕面对现实的一群懦夫。 双子座——绝对人格分裂者 估计遇到这群双子的人，都要大呼一句酸词，人生若只如初见。因为刚开始的他们，的确是表现良好，至少处在正常值范围。然而，过后的接近，他们突然就人格分裂了，貌似只要稍稍不随他的意，就立刻以死相逼。浑身从上到下充满了神经质，动不动就有发动千军万马之势，因此要时时刻刻提防她闹出失控局面，和他们交往，便意味着不得安宁的日子从此开始。 巨蟹座——始终无法摆脱父母阴影患者 这些巨蟹也许是在父母营造的温柔窝里狂欢了太久，承受了太多的爱，付出与牺牲。然后变成了一个宠溺的孩子，将任何人对她的好，都一律视为对自己的亏欠和责任。他们似乎永远长不大，也不怎么有想长大的意思，根本没能力享受属于自己独立的生活。若是与这样的巨蟹在一起，他绝对会按照父母的模式重新组建一个克隆式家庭，只可惜，他的身份是孩子，家长的责任都有你承担。 狮子座——企图改变世界的英雄 这群脑子里灌了许多水或者泥浆的狮子，简直就是蜘蛛侠迷儿童精神分裂症患者的翻版，他们有过于良好的自我感觉，以为早就凌驾于全人类之上，高唱世界巅峰。于是，他们通常会拿出十足的精神头，去改变认为还未完美的人，如果你就在他身边，肯定首当其冲，他会坚信你有潜力，然后尽一切手段把你变成她所需要的人。如果你拒不接受改造，那你们的关系便走向终结。 处女座——生活中的显微镜 处女座做事认真，本身应该令人称道，可有些人过分的关注细节，尤其是无关于己的细节，并因此津津乐道，实在如同检验出人类所有细菌的显微镜般，没有必要，令人厌恶到极点。而且，他们的特长是顺着一个缺点延伸下去，直到将这个希望践踏的人蹂躏到体无完肤，方才可以罢手。由此，如果发现身边的处女座有这种倾向，还请远离，不过大多数的处女座绝对是好同志哦。 天秤座——翻脸不认人者 谁说风相星座不会做生意，有群天秤简直就是生活中的污吏奸商，脸说翻就翻，不管好的时候多么好，一旦反目，则完全变成另一个人，或者毫不留情的公开你们之间所有的秘密，甚至不惜玉石俱焚；或者马上恩断情绝，任你哭得大水冲了龙王庙。碰到这样的天秤，要有心理准备，如果谈恋爱，一旦分手，要不就用报复心炸你个粉身碎骨，要不就干脆将所有往事一推六二五。 天蝎座——自虐先锋 这群蝎子好像特愿意与那些在情感，生活上不顺利且问题不断的人在一起，从他们身上寻找慰藉，以此掩饰自身的困惑与不负责任。也许是因为成长过程中曾遭遇非正常的磨难与不幸，他们反而不会珍惜一心一意为他们好的人。在他们眼里，平静的生活过于平淡。她更愿意征服动荡不安的日子与难以驾驭的人，并把这一切当成一种刺激。遇上这样的蝎子还能说什么呢，赶快跑吧，哥们。 射手座——自以为了不起的激进狂人 射手里有一些人可以说是相当讨扁的，他们总是将自己的能力过高估计，以为真的上知天文下通地理，不仅喜欢粉饰自己本不怎么样的生活，还对他人大放厥词。他们最爱的，莫过于强烈的奉承，如果你根本表示不屑，那他们绝对怒火中烧，很快便轰炸兼打击，满足狭隘的自尊心。而且这类人多半遇到爱情喜欢发誓，搞的自己的感情看起来可歌可泣，翻身就不知道跑哪去了，责任感却是，自恋病态 魔羯座——将月亮看成烧饼的无趣达人 好多人都说魔羯无趣，其实他们的群体也不乏懂得浪漫的绅士，不过由此可见这帮人的影响之大。这类人的确是驻扎于现实干一辈子，他们的人生历程简单乏味，干活是为了吃饭，结婚是为了繁衍，即使眼前的风景如同一副水墨丹青画，他们也无动于衷，只抱怨蚊子把腿咬得厉害。或者，这样的人并不能说变态，但跟他生活久了，你的人生，差不多就变态了。 水瓶座——生活根本没有底线者 这类人似乎从未有过安全感，而且做事从不知道有所节制，更无法知足常乐。一旦他们爱上什么人，即使对方根本心另有所属，他也不会放弃。选择等待是一个通常的办法，在等待中更加努力地去做跨越底线的事情，让人真的无力招架。这类水瓶做事比较情绪化，一时冲动而不顾后果，对于无法面对的结局，即使情到尽头，他们还会不择手段，不惜代价留住自己原本想要的结果，可谓疯到了极致。 双鱼座——缺乏自我的人 这类双鱼可能从未好好关爱过自己，或者他们还没有完成关于自我的认知。感情里他们十分自然的就把关注点投放到对方身上，倾尽全力付出，愿意随时随地接受并承担情感世界里出现的责难、内疚。他们不是为自己活，而是为了别人，与其说是无私奉献，不如说是失去自我的奴隶。而一旦结局并不如原先所期望，他们便可能会因不能接受现实而崩溃。
最孝顺女的星座女是谁
最孝顺星座女都有谁 金牛女：注重家庭和谐型孝顺美女 金牛座是个非常慢热而心里有数的星座类型，也特别懂得达到生活，注重家庭的和谐。而且金牛座是典型的美女，也是特别孝顺的美女，对自己的家人，对公婆等长辈，都会心存感恩，做得体贴又非常的关爱。 巨蟹女：注重亲情爱心型孝顺女生 巨蟹座是典型的爱心型的星座，不仅注重亲情的和谐，也非常在意自己的亲人之间的和谐与幸福，所以巨蟹座是典型的爱心型女生，也是特别孝顺的女生。可以娶到这样的贤惠女人回家，必将一生幸福。 射手女：热情和谐型孝顺的女生 射手座是个热情又特别有沟通与交际能力的星座，注重热情的处世之道，也是特别孝顺的女生。射手座的女生会在生活里拥有很好的调剂能力，而且也对自己的公婆孝顺体贴做得非常得体到位。 摩羯女：勤奋耐心型孝顺女生摩羯座是个很有耐心的星座，做事谨慎小心，而且也有特别孝顺的特质。摩羯座的女生，拥有最勤奋的心特点，也是做事执着的性格，在孝顺这件事情上，可以做得很完美，而且对公婆也会特别用心。
双鱼女和什么星座最配
天蝎座的他→合适度90% 你们两人不但个性和得来，连八字都和得来，所以在个方面都很适合，陶醉在两人的世界里，忘了他人的存在。
哪个血型星座女最迷人
TOP1：AB型血的双鱼女 双鱼座的女人本就极具浪漫，在配上AB的血型，那么她们便是女人中的女人，浪漫又梦幻，常常散发无依的柔弱感觉，让她周围的男生不自觉的被她的这种特质所吸引，这种独特的气质总是会吸引身边的男人全力保护。而且跟双鱼女谈恋爱的话，也是最浪漫的，但是这种浪漫也是要花费巨大的金钱和精力等才能达到，因此，对于只是普通工作者的男生来说，遇上AB型血的双鱼女实在是痛并快乐着！ TOP2：O型血的水瓶女 O型血的水瓶女是比较有个性的一类，她们是最受欢迎的星座女，她们敢于追求自己的爱情，敢爱敢恨，不会轻易被别人所左右。无论是姐弟恋还是婚外恋，只要是有感觉，她们都会觉得无所谓，而她们又深具个性美，往往被她们看中的男人很难逃脱她们的情网，O型水瓶女人又是热情来去很快的一类人，当她们不爱时，是会果断的离开，然后留下另一个人在原地伤心。 TOP3：A型血的金牛女 金牛座的人给人的感觉是非常的脚踏实地，而A型血的金牛女总是很文静很传统的样子，非常讨男生们的喜欢。传统的她们对于恋爱对象的选择是非常的慎重的，所以，对于她们来说，要恋爱就必须是以结婚为前提的，所以，如果没有很好地自身条件的话，再怎么穷追猛打A型血的金牛女都不会爱上你，虽然她们会在需要的时候找你帮忙，让你看到希望，但是她们绝对不会回答你的这种感觉，其实，她只是想留着你备用而已。 TOP4：AB型血的双子女 精灵般充满迷惑力的AB型的双子座女人总是有着多重性格的，她们是一般人难以捉摸得透的女人，靠近她们的男人，很难不为她们而神魂颠倒。她们充满女人味的浪漫外表下，还有着冷静的心，无论看上去和你爱的多热烈多疯狂，其实始终保持着清醒的头脑，而男人们也总是容易被她们迷的不知所向。 TOP5：B型血的天秤女 妩媚妩媚B型血的天秤女很能抓住男人的心，她们也是最受欢迎的星座女，她们就像是大众情人一般，但是却往往不清楚自己该选择众多追求者者中的哪一个。所以，当男人们完全的爱着她，却还要忍受她总是让人琢磨不定的感情折磨，有时候，会很冷淡客套，有时候又很热情亲近，似乎很情绪化。因此，在她周围的男人们也总是在猜测，她是否爱自己！
中国历史上最伟大的十大将军？
正史十大名将榜 中国历史上最伟大的十大将军: 第一位：李靖 所属：大唐 大唐王朝第一名将 骑兵战天才 史载保持全胜的武将，更难得的还是许多战阵的对手都是彪悍生猛的游牧民族。平生多次轻骑奇袭，上演出其不意的以少胜多的经典战役。南平萧铣，北灭突厥，西逐吐谷浑，无往不利，开创了大唐王朝近300年的不世基业，界定了中国历史上最广阔的汉人帝国疆域，为大唐解决了最大的外患，为中原的长治久安持续繁荣奠定基础。可惜出场太晚，而且是官宦子弟，要不然演义评书里哪能到处都是秦二爷的戏份！ 第二位：白起 所属：诸侯国秦 中国历史上破城最多的将军（120余座.才看完《墨攻》，看到那个青铜时代的攻城战，拔城120余座，有多少将士为他死在云梯上，城垣下…...更是深解一将功成万古！）。 中国历史上杀人最多的将军（这个变态对别国的打击政策就是让那个国家失去生育能力，在那个年代动辄坑杀数万青壮兵士对计划生育有多大贡献啊，他杀掉了那个时代10%的人口和50%的可战斗力量。最恐怖的一次是活埋赵兵40万）。 在白起的时代跟秦王朝接壤简直是个噩梦！没事儿的时候就把韩魏揪出来打顿个鼻青脸肿；楚国迁都，屈原哀郢；赵国精子稀缺，从此失去战斗力成为残废。白起更难能可贵的是不恃武而骄，能正确分析国际形式！为保全不败名声，老板数次请他出战他都装病，但是做事精明，做人却很不聪明，老板做错事了，他嘲笑老板，终落得自刎下场。不知道死后他如何面对死在他屠刀下的200万战国亡魂！ 第三位：卫青 所属：大汉 骑兵战超级天才 卫青对历史的最大贡献在于，他告诉了我炎黄子孙，打游牧铁骑还是有可能完胜的！天朝国土的安宁不用再建立在天朝女人的背井离乡上。自卫大将军始，异族的王庭被中原天降神兵奇袭成为家常便饭，单于、可汗们的枕头再也放不安稳。汉武的荣光，中国历史上第二伟大的朝代和第二辉煌的时代从此有了建立根基。 第四位：冉闵 所属：冉魏 恐怖的灭胡令的颁布者。 五胡乱华时代的实际终结！ 当东晋王朝正偏安于江南一隅时，长江以北的大部分华夏疆域五胡肆虐，汉人过着奴隶不如的生活，冉帝蛰伏异族营内20余载！终于建立了可以让汉人活得象个人的冉魏政权。冉公虽一心要做晋臣却得不到东晋汉王朝的理解和支援，从此开始了带领1W汉人步卒对400余万胡人铁骑的反屠杀战争！如果没有冉帝和他的帝国，中国的国土面积至少将缩水一半，我们今天要看黄河可能要办N个出入境手续。河北或者叫XX伐克共和国，山西或者叫XXX斯坦......冉公对世界历史的影响是无可比拟的，对华夏民族的贡献是空前绝后的！人们称冉帝霸王转世，带给他们希望。我觉得冉帝更胜霸王，冉帝死后，其朝中文武大臣悉数自杀殉国，20万受其保护的臣民在南渡东晋的时候也被胡军截杀怠尽。 第五位：成吉思汗 所属：蒙古 建立了中国历史上最辽阔的国家。 他的军队是在世界各地都可以孤军深入攻略四方。 成吉思汗一世南征北战，所向披靡。普天之下，莫不敬铁木真威风。莱茵河畔，莫斯科城，印度洋旁，那个时代的世界上没有数千蒙古铁骑不能踏平的城池。全球大陆，都是蒙古战马的草原。 非要说天可汗的武功是弯弓射雕，那只能说是他独占那个时代的领空权。 第六位：项羽 所属：西楚 中国历史上最伟大的战神的人。 猛将成才的代表（绝版）！ 战神有两种类型，一种是运筹帷幄，一种是神勇无匹，袁崇焕属于前者，西楚霸王属于后者。霸王以超人的武勇弥补了他智力缺陷，率8千江东子弟渡江，竞扫平华夏，演绎了冷兵器时代武力在战争中的极限统治力。一代名将韩信以5倍兵力围之，亦无胆与战。霸王四面楚歌之时，也得从容进退。若非将军刚毅，岂有刘氏汉室？天不杀将军，世间英雄谁敌手？ 第七位：袁崇焕 所属：大明 第八位：岳飞 所属：南宋 他的军队是第一只被冠以“X家军”称号的国家军队。 第九位：郭子仪 所属：大唐 权倾天下而朝不忌，功盖一代而主不疑 84岁始卸甲,为将60余年,常不战而屈人之兵. 第十位：林彪 所属：中华人民共和国 阵地对攻战专家。 中华人民共和国十大元帅之一。 平型关战役指挥官。 三大战役中其中两个的实际指挥官。
