国画梅花取名
紫梅中堂对联字画国画 紫气东来紫色梅花 客厅办公室
上联:紫气东来添福寿 下联:梅花竞艳迎新春
国画题词：4尺三开的国画，写意牡丹，荷花，芙蓉，梅花，竹子，兰花......
梅兰竹菊，四季长存同学谊 芙蓉丹荷，一生难忘导师情 图题：满园芬芳 落款：某某人，某某年月日 题赠老师同学 印章 说明：花不求全，少点什么也不必在意，桃李满园，情深意浓，意思到了就好。 字体：自然是毛笔书写为好，真草隶篆皆可，不必拘泥。但写意画题字，以行书、章草为首选。 此外：如果是同届或者同班同学，“同学”二字也可以改为“同窗”。叫导师似乎比“老师”好。
客厅挂梅花国画有什么讲究呢?请大师指教
客厅挂梅花的话，应该挂在进门的两侧，梅花是我的国画，是我们名族的精神象征，坚韧不拔，含蓄，所以真要挂应该在两侧
家里挂梅花好吗
梅花很好，岁寒三友之一，历来是国人推崇的。古人挂画以明志，自然挂中间。以下这些境界的不要挂家里，夕阳参照、落叶萧瑟、枯木老鸭、孤身下路、隆冬荒家、恶兽相搏。这样的字画倘若挂在家中，就显得暮气沉沉，无精打采，灰暗没有生气。
竹子国画挂什么方位 客厅适合挂国画竹子吗
竹子国画挂应该挂在什么方位，这个倒没用什么特别的讲究的，只要主人喜欢，放哪儿都可以的，当然作为客厅，我个人觉得适合挂黄色迎客松的，客人一进门就看到了迎客松，足见主人的用意的，但国画竹子也属于高雅之作，挂在客厅也不错的，四君子之一嘛！
梅花的花语
花语：坚强、高雅和忠贞。 1、春落梅枝头 古人说，梅具四德，初生蕊为元，开花为亨，结子为利，成熟为贞。后人又有另一种说法：梅花五瓣，是五福的象征。一是快乐，二是幸福，三是长寿，四是顺利，五是我们最希望的和平。梅花的五片花瓣，分别象征着吉祥。 2、梅常被民间作为传春报喜的吉祥象征，陈志岁微型诗《梅花》这样写道：“为使与严寒搏斗之俦侪坚持下去，便把春消息透露给人。”梅花是岁寒三友之一。
给几个好听的国画名称
春意怎么样
因为冬天梅花盛开英文
Because the winter plum blossom in full bloom 因为冬天梅花盛开
国画靠山图有什么用处
靠山图的哲学原理，来源于南北朝时期哲学家范缜在其著作《神灭论中》关于『形神具备』的论述。王永杰先生探讨研究五行命理数十年的经历，对于不同人的需求，根据所学理论，及积累的大量实践经验，针对各类不同人的需求，构思出不同的具有绝对针对性的五行实用山水书画作品——『靠山图』。 现代物理学证实，在我们人类赖以生存的这个自然界中，物质与物质之间存在某种关联，相互作用着。人类生存在这个相互作用的物质空间之中，自然就会受其影响。历史的发展过程中，西方世界在人类与自然关系中的某些论述，例如：“如果失去半山区作为依靠，世界上百分之八十的富人区将会消失”的观点，也为『靠山图』提供了另一个佐证。这个说法和我们的风水学概念不谋而合。自然形成的人类居住环境，不论是东方人文还是西方人文，都自然而然地符合“前有照后有靠”的标准。
国画，画竹子的技巧
画竹先画竿。画竿时注意中间部分的竹节较长， 上下两端的竹节较短。点节时笔墨较重，行笔如写书法，不要完全地重复，注意浓淡干湿变化。 在主要的竹竿上加分枝时，不要只加一边，以免画面重心不平衡。小枝的形态如鹊爪。而画风，雨竹时，会有相应的变化，请留心观察。 画竹的用笔如同写书法的用笔。画竹根及主干时如“楷书”笔法，稳健而力透纸背；画小枝杈时则用“草书”笔法，行笔流畅，一一气呵成。初学画竹，还是要求笔笔送到，不求速度，有了一定的基础，再追求更高要求。 一幅画面中如出现几根或几十根竹，要注意各根竹和竹节处，不要在一条水平线上。画竹竿时应有笔墨变化，通过竹竿的粗细，用墨的浓淡干湿等来营造出虚实关系和空间感。 画竹叶，前人总结了许多方法，最基本的组叶形式有“个”字，“介”字和“分”字。这些组叶形式多以字取名，如“女”字，“人”字，两个人字为“重人”，还有三笔并排下垂，一笔横提画出的为“一川”等等。也有以象形命名的，如“鱼尾”，“落雁”等。 不同的组叶形式，可以表现不同状态的竹叶特点。例如，“一川”的形式适合表现风竹，“重人”形式则适合表现晴竹，“分”字形式比较适合表现雨竹等。画一根竹子和竹叶时，可选择一两种相近的组叶形式，相互叠加，既有变化又较统一。选择的形式太多，会使画面混乱，不好收拾。 掌握了这些基本组叶形式后，在实际绘画中还要灵活运用。组叶的相叠相破，会使画中的叶子富有生命力。 画竹的顶端或枝梢称为“结顶”，可以说是亮相的地方。如何“亮相”？没有一定之规，还是要把基本组叶形式画好，以生动为原则。多到大自然中写生，多观察，多体会。 仔细观察竹子，会发现许多生动有趣的地方。所谓“平尖”与“尖尖”是指在竹枝梢端，有生长成熟的叶子，表现整体外形较平，称为“平尖”；而刚刚长出的小叶芽，尖尖的，直直的，则称为“尖尖”。 竹叶的组合，要有主次，虚实，前后，多少等变化。主体部分叶子较多，通常用重墨画出，机时次要部分，与主体呼应起辅助作用的叶子，通常画时会在重墨中加些水分，把它们处理略虚一些，有加紧主体。这样还可以使画面富有变化并和谐统一。 画竹讲究构图，讲究聚散关系。一幅画中竹叶的布局有聚有散，不可均匀对待。哪里为聚，哪里要散，哪里留白，都应在作画之前有所考虑，有所计划，正所谓“胸有成竹”。 “二蚕抵首”的组叶画法 “二蚕
