巨蟹座的背景
我要关于巨蟹座的一切！
“母性”、“浪漫”、“软弱”单用这些来形容巨蟹座，似乎过于片面，有点儿欲盖弥彰。 在一次漫长的旅途中，如果你初认识巨蟹座，会被第一个印象误导你对他的看法。哇！这个人怎么那么拘谨。 然而，巨蟹座和你熟悉以后，你会发现，这个外表坚硬的家伙，内心温暖柔软，体贴善良。 这些家伙，都是在那装酷，要是多愁善感起来，月亮的阴晴圆缺，都能打开他们那犹如黄河泛滥一样的话匣子。 别看这些家伙平时像唐僧一样，什么都斤斤计较，他们对朋友和爱人都是绝对的忠诚、执着。 还有，这些家伙爱收集东西，对任何事情都不舍不弃，经常在现实里演绎钢七连、许三多的“不抛弃、不放弃”，他们对美好事物的品位也相当高。 “那个爷爷好可怜哦，我们给他钱买点吃的吧！”是的，巨蟹座这个家伙就是这么有爱心。无论是自己是否有能力去贡献爱心，也会竭尽所能去帮助别人，如此一来，常把自己搞得有点小窘迫、小拮据。 说了那么多，大家都对这个可爱的小螃蟹有些了解了吧？ 啊！还不够，还要了解他的内心？ 这么说吧，这些家伙的心思细腻、多愁善感，是源于他们对事物的记忆力超级的好，对过去的事情总是记忆犹新。 他们最擅长的，是用硬如铁甲的外壳将自己密密地武装起来，保护起自己最柔弱醉人的部分。 最不可思议的，这家伙，刚才还彬彬有礼、温文尔雅，怎么突然之间就莫名其妙的大发脾气了，郁闷至极。哦，原来是这样，这个小螃蟹背着一个重重的壳，扛着两只大大的钳子，容易情绪化，原谅你啦！ 包容、体谅、细心、礼貌、幽默，沉重的都市生活里这些都被慢慢的淡化，其实，巨蟹座的人一直都在努力让这个世界温暖、浪漫而且富有爱心，让我们都纷扰的都市中，做一只小小的螃蟹，用我们无尽温柔和默默付出给这个世界带来阳光与温暖。
杨千嬅的家庭背景以及她的个人背景
个人资料 中文姓名：杨千嬅 英文姓名：Yeung Chin Wah, Miriam 原名：杨泽嬅（入行前已经更改，因此杨千嬅并非艺名） 出生日期：1974年2月3日（阴历甲寅年1月12日） 出生地点：香港赞育医院 家庭成员：父母、一弟、一妹 星座：水瓶座 生肖：虎 血型：B型 身高：5尺4寸（约163cm） 三围：32.5/ 24.5/ 34 (寸) 体重：约110磅 视力：约二百几度近视 语言：广州话、国语、英语、潮州语 性格：开朗、好动、率直、待人友善 专长：驳咀、放假、旅行、唱歌、弹钢琴、芭蕾舞、英文书法 兴趣：玩LEGO、Shopping、旅行、写作 嗜好：跳舞、唱歌、行街、玩拼图 座右铭：“胆大心细脸皮厚”、“啱就要赞，错嘅就要企定畀人打” 居住何处 旧址：九龙土瓜湾 新址：港岛中半山弗 乡下：潮州 坏习惯：磨沙(嘴唇干皮)、起床一定要喝柠檬茶 睡觉前习惯：饮咖啡 鞋子尺寸：38号 学历：中六、护士学校（三年） 小学：嘉诺撒圣家小学 中学：嘉诺撒圣家书院 护士学校：玛嘉烈医院护士学校（三年） 大学：香港理工大学医疗及社会科学院荣誉学士 入行前职业：玛嘉烈医院注册护士（注册编号：RNGF022894 注册日期：07/31/95） 入行经过：于入行前曾任护士，在1995年参加(第十四届新秀歌唱大赛)，获华星唱片公司签约为旗下歌手。
求解牌。维特塔罗78张。 背景：本人女，对方男。都是巨蟹座。一直是普通同学关系，还算聊的来。一个月
自己的运气：牌面物语：恶魔牌在构图和内容上与第6张牌恋人相呼应 只是天使变成了恶魔 浪漫的爱情沦为欲望的沉迷 正为：诱惑的深渊 牌面解读：恶魔代表着一种错误的观点 拥有物质财富就拥有了一切 牌面正立时 你对自己极度缺乏信心 认为自己不可能做好任何事情 在感情上你不曾真正去关心自己的伴侣也不忠诚 恋爱婚姻——地下恋情 拖泥带水的孽缘 占有欲过强 感情被人玩弄 沉迷于肉欲
马来西亚双子塔建筑师背景
吉隆坡石油双塔高452米，共地上88层，由美国建筑设计师西萨·佩里（Cesar Pelli）所设计的大楼表面大量使用了不锈钢与玻璃等材质。双峰塔与邻近的吉隆坡塔同为吉隆坡的知名地标及象征。 1926年，西萨·佩里出生于阿根廷图库曼（Tucuman），1952年移居美国。他最初在图库曼大学学习，并于1950年获得了建筑学学士学位，1954年获得建筑学硕士学位。毕业后，佩里与对他影响颇深的著名建筑师艾罗·萨里南（Eero Saarinen）一起工作多年。1977年，他组建了自己的建筑设计事务所(Cesar Pelli & Associates)，同年被聘为耶鲁建筑学院主任，并任职至1984年。 简介 佩里是一名非常谦虚的建筑师，在他的设计作品中，他如是说：“我的工作在所展示的作品精神中体现出来”。他设计的诀窍就是在建筑上有传统的意念而非在实际过程中使用传统的主题。佩里对建筑之间的联系相当敏感，其明显特征是根据不同的环境（如地区、气候、建筑方案等）进行不同的设计。 佩里也非常重视客户的需要，他会根据需要形成一套新的设计方案，然后让客户选择他们最喜欢的那一个，他说：“我喜欢给客户们提供多项合理的设计方案，虽然他们并不是最完美的，但总会有几个好的方案”。 他还使用一些简单的几何图形，有圆形、正方形、三角形和一些基本的立方体、棱柱、以及棱锥等，根据其比例进行合理的设计。他设计的多项建筑总是着重强调建筑表面用玻璃以突出其光面特征，并以此作为首选。建筑中的颜色和风格也体现出其多样化，有蓝色、棕色、青铜色、透明或不透明镜子的使用以及在建筑中对玻璃的有效使用等。他曾经说过：“我对建筑的外观特别的感兴趣，尤其是控制生活环境的围栏”。佩里还经常使用的其他材料是有色砖块、石灰石、铝以及钢材等。 他相当重视细节，这在对许多问题的解决上非常有帮助。佩里也接手了许多大大小小的住宅和商用大楼的设计，且他所设计的每一个项目都有其不同之处。佩里是一名将自然和人性融为一体的建筑师，他通过位置和光线的合理设计将当地的自然和文化因素和谐的表现出来。 作品特点 回顾他的作品，我们很难笼统地以某种风格或者流派来界定他的建筑作风。有人曾称之为银色派领袖，这只不过因为他的玻璃幕墙用得多，而且高明。然而，这种评论只不过是形式主义的看法而已，相对建筑设计本体讨论则失之甚远。其实，西萨·佩里是个应变能力极强的设计师，他的石头也用得很多，各种材料的结合做法研究得也很透。与许多走红的当代建筑师相比，西萨·佩里的发展更接近现代建筑运动的主流，他讲求材料的真实表现，象希腊人赞美石头那样，他赞美钢与玻璃，虔诚而艺术地表现现代建筑技术的各种成就。与罗杰斯(R.Rogers)与福斯特（N.Foster）相比，他的建筑语言往往更为纯净，他以纯二度空间语言、用自己的构造体系营造了现代建筑的种种"表达（skin）"，而不是翻肠倒肚、暴筋露骨。他曾是沙里宁（Eero Sarrinen）的学生，然而，他更是现代建筑的正宗传人。在他的作品中有蒙特里安（P.Mondrian）风格派（De Stijl）的现代艺术影响，有密斯·凡·德·罗（Mies van der Rohe）的构造精神，有沙里宁的结构立场，也有路易斯·康（L.Kahn）的主从空间意识。他讲究文脉，但言语不僵，也不程式化。他在莱斯大学学生活动中心扩建工程和纽约世界金融中心的表现说明了他对传统与现代建筑说语言把握的能力。然而，又与格雷夫斯（M.Graves）不同，西萨·佩里有那么一点"变色龙"的味道。在他的建筑创作历程中充满了建筑语言上的变化，在这一点上西萨·佩里倒有一点相象毕加索的门徒。
星座qq聊天背景用星座来当背景，最好是好看的，我自己是狮子座，帮帮忙，找背景哈
给你我帅帅的工作照，我也是狮子座
八字真经提出的背景是什么？
算命的没有《八字真经》。讲政治时事的有“勤学、修德、明辨、笃实”的重要要求，正好八个字。
毕加索白背景下的裸体属于什么时期画作
毕加索白背景下的裸体属于超现实主义时期画作。 在毕加索超现实主义创作初期，除了用色彩将画中轮廓线填满外，毕加索也尝试将用线条将形体描绘成镂空的，画中只有线条和少量的色彩，背景的颜色从线条中穿透出来，从而形成空间感。在这幅《白色背景前的裸体》中，毕加索只用了简单的白、灰、黄做了背景，前面用黑色的黑色的线条展示出一个扭曲的裸体形状，置于背景前。裸体者的脸被展开，可以同时看到他的两个用眼睛，细格子的嘴巴紧闭牙关，露出诡异的笑容。他的身体也强烈的扭曲，一个胸朝下，一个胸朝上，一只脚肥大，而另一只短小，一切都朝不可能的方向扭曲。墙上灰色的线条好像一个梯子的倒影，而裸体者手攀梯子的样子，似乎正要去阁楼上。毕加索悠游于数种风格之中，是现代主义创始人，本幅也为其后的抽象主义奠定了坚实的基础，但是简约的线条、淡雅的颜色、怪诞的人物，非常具有后现代主义风格。 毕加索（1881～1973）出生在西班牙，是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家。对于他的一生，世人的评价可谓众说纷纭，毁誉褒贬兼而有之。但对于他的作品以及他对艺术形式的多方面的探索，人们还是一致认同的。也正是因此，毕加索在世界艺术史上占据了不朽的地位。 毕加索是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，是20世纪最伟大的艺术天才，他的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期——早年的“蓝色时期”、“粉红色时期”、盛年的“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”（又称“立体主义时期”）、后来的“超现实主义时期”等等。 一、蓝色时期 1900年毕加索来到巴黎，并在1904年定居在那里。这期间他的创作被称为"蓝色时期"，是他第一次形成自己的风格。这个时期作品背景蓝，人物蓝， 头发、眉毛、眼睛皆蓝，蓝色主宰了他一切作品，背景简化（《熨烫衣服的人》），避开光感和深度的感觉，把人物结合成一种简单的图样，其中沉重，强烈而流动的线条，给人以不真实的、虚拟世界的印象（《两姐妹》）。这种线条具有情感的重量。画家后来的作品大多具有这种富于表现力的线条的特点。这些特点是从观察人的动作和姿势中得到的。这一时期也是毕加索对现实生活关注的时期，他还没有脱离普通群众太远去追求某些哲理性强于艺术性的表现。那时候的蓝色，是贫穷和世纪末的象征，于是作品多表现一些贫困窘迫的下层人物，画中的人物形象消瘦而孤独。至于为什么毕加索会采用蓝色作为主调，尚没有确定的说法。一种说法认为是受法国画家莫奈和卡里埃的影响，认为这种色调加强了画面中的诗意成分。另一种说法则认为，毕加索之所以偏爱蓝色是因为它代表着忧郁。也就在那片单色的浅蓝、粉蓝、深蓝、湛蓝中，毕加索开始走上他的成功之路。 二、粉红时期 毕加索从后印象派色调的精细中重新发现形体上的大略简洁笔法，而这就是“玫瑰红时期”的典型画法。 1904年春，毕加索在巴黎蒙马尔特区永久地定居下来，随着他迁居巴黎、与菲尔南德·奥里威尔的同居，他的蓝色风格时期也宣告结束。柔和的粉红色调开始渗透到他的画布上的单一蓝色中去（《扇子女人》），很快成为他画布上主要的颜色（《花篮女人》）。那种暖洋洋的、娇滴滴的玫瑰红色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片蓝色。青春和爱情活生生地出现在画面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰红时期"就这样开始了，毕加索的油画进入了完全新的世界，一个与流浪艺人和杂技演员接轨的世界，于是也有人称之为"马戏团风格"（《马上的姑娘》）。在这时，毕加索的声望使他得到了与众多女人接触的机会，在这个充满欲望和希图的时代，他用公牛一般的意志统辖着他的女人们（《玫瑰色的裸女们》）。 三、黑人时期 1905年下半年，与奥里威尔关系破裂后，毕加索进入了他的第一个古典主义时期，表现出他对艺术形式无休无止的探索（《土耳其装束的夫人》）。他预示着毕加索艺术思想中的一个新的倾向，他追求古典式的单纯线条，匀称和永恒的和谐。粗大的造型如同雕像一样简练，没有偶像的背景和与主题无关的任何细节（《立着的裸女》）。造型人物，开始带上了某种几何形的棱角和简化了的结构，不再用什么玫瑰色和淡蓝色，而是用简朴的褐黄色；与此同时，又有力图强调和保持画面的平衡感。 四、立体主义时期 (1910－1911分析立体主义；1912－1914综合立体主义) 不久之后，毕加索创立了立体主义。这个时期的观点是：不要去描绘客观物体的外表形态，而是把客观物体引入绘画，从而将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来。 按照传统的透视法，只有一个固定的感觉，多重透视的画法是不允许的。毕加索开创的这种立体主义的造型方法，就是要通过画面同时表现人（有脸有背）的所有部分，而不是象传统画法那样以一个固定视点去表现形象。 毕加索的新古典主义绘画虽然描绘了三维空间的立体结构，但与传统的古典主义绘画相比，其韵味迥异其趣，那巨大的结构和人体造型等无不表现画家对其中线、面与体积的相互关系，以及其形成的空间的关注；用似乎洪荒偶人的笨拙粗稚（《海滩上奔跑的妇人》、《熟睡的农民》、《坐着的裸女》）大大否定了以往古典派的比例法和印象派的自然法。事实上，毕加索的新古典主义绘画并非与立体主义相对抗，而是一种对立体主义的纯然净化，是在重新研究其本质构成上进行的旁支探索。 五、超现实主义时期 很快，毕加索步入了他生命中最神秘的“超现实主义 ”探索，当撕裂的造型（《格尔尼卡》）、深邃和凶残（《女主角》）代替了以往的忧郁或是怪诞的时候，毕加索的生活也陷入了一个个的旋涡。他开始以放荡不羁的个人形象展现在公众面前。女人们在这个狂暴、贪婪的男人身上渴望着分享他的艺术灵感与名气，但她们得到的却只是虚无而残酷的现实；相对感情而言，毕加索更看重她们的身体，为了使她们在使他娱兴之余成为他听话的创作工具（《哭泣的女人》、《自我陶醉的女人》），他甚至使用了许多令人瞠目的低级手段。 在毕加索一生的道路上，他经历了几个不同的时期。早年的“蓝色时期”和“红色时期”的画风有德迦的影子。随后，在 1909 年，他与法国画家乔治·希拉格一起创立了立体派，进入了他的“黑色时期”。这种立体派创作方法，对西方美术的现代流派影响很大。被誉为“20世纪美术的一位最伟大的大师”。他于 1907 年创作的《亚威农少女》，吸收了东方艺术和西班牙民间艺术的一些表现形式，彻底改变了传统绘画的表现手法，追求比现实还要真实的“理念中的真实”。 在毕加索的画中，人们还可以强烈感受到他的爱憎。他反对战争，希望和平安宁。 1937 年 4 月，为抗议希特勒轰炸西班牙北部城市格尔尼卡，他画了著名的大型壁画《格尔尼卡》。为抗议美国入侵朝鲜， 1952 年他又创作了壁画《战争》、《和平》。至于他的《和平鸽》，更是世人所熟悉的名作。 毕加索的生活与艺术都离不开女人。毕加索的代表作与女人题材相关甚多。主要有：《三舞女》、《在红色椅子熟睡的女人》、《玩球的浴女》、《公鸡》等。 1973 年 4 月 8 日 ，这位欧洲画坛的巨匠带着和平的愿望在法国南部的穆丹逝世，长眠在地中海边的墓地中。
用船当玄关背景的风水如何
船头要向外
算命有官运 但是家里没有背景 是考事业单位还是公务员呢
这个主要是题型和难易度的不一样的。一般来说，公务员考试的难度和题量(型)较难和较多。事业单位考试的难度和题量(型)较易和较少。公务员考试主要是考《行政职业能力测验》和《申论》。事业单位考试主要是考《行政职业能力测验》或《公共基础知识》和《专业知识》，有时也会考《申论》，具体考试内容要看公告详情。因为事业单位目前招考最多的工作人员主要是技术性的。《申论》涉及到的不多， 《专业知识》的考试更侧重于与本岗位有关的基础知识，不会太难，但是很全面，一般考试的最后会有一个论述题。
荣智健的人物背景
祖籍江苏无锡，是家中唯一的儿子，另有两个姐姐和两个妹妹。荣智健小时候在上海度过。一九五九年，毕业于南洋模范中学。公私合营之后，荣家在中国内地的企业已实行公私合营，家族中人一般不担任直接的经营管理工作。下一代人似乎可以享受高股息带来的优越生活，而不必从小吃苦。据一些当年认识荣智健的人回忆，那时十六七岁的荣智健是上海知名的“公子”。他有一辆红色的敞篷车，经常开出去兜风、他常请同学朋友去国际饭店、红房子吃饭，很大方。他是体育爱好者，上大学时是“职业棒球手”，先后代表上海队和天津队参加过全国的比赛，“每天要练球，课都没法上”。虽然荣氏的私人企业已全部公私合营，但即使是动荡的1958年大跃进运动中，荣家也非同一般，荣智健念大学时期，生活条件明显优越于其他同学。“在天津大学的时候，生活比在家里时候要艰苦、严格得多，可是我却有条件请大夥儿吃饭，上学校小食堂吃顿排骨，虽然贵一点，只要有钱，还是可以吃得到。因此，我在同学们的眼中显然是一个明珠。”荣智健回忆大学生活时说。美国财经杂志《福布斯》半年前评选出中国100名超级富豪，60岁港商、中信泰富主席荣智健名列榜首，因其2002年财富评估达八亿五千万美元（折合人民币70亿元），比2001年增加7000万美元。中国俗语说：“人怕出名猪怕壮”，中国富豪对于上榜似乎不太热衷，连身在香港的“新首富”荣智健也认为：“《福布斯》搞错了。”他的理由是，这次评选超级富豪，主要是侧重于内地商人，但他已到港二十多年，不应属于此范畴，而论在香港的排名，他无论如何也称不上“首富”。不过，比起内地绝大多数富豪来说，荣智健的财富最大的好处是透明和真实。首先，荣的家财都是合乎法律得来，一分一毫都是自己所有，不担心税务问题，也不存在牵涉国有资产的暧昧问题。其次，比起很多国内富豪持有A股股份，只是看得见但摸不着卖不出去的困境，荣智健的财产变现能力极高，随时可以在市场上套现，可这都是真金白银。因此，由实际控制财富的角度来说，荣智健被看作是首富倒也是实至名归。 而否认首富排名这种态度，也反映出荣智健的一贯低调，尤其是近几年，他对外表现得尤为沉寂。但在90年代，荣智健一举一动，均令市场瞩目。 有专业财经媒体分析，在“中信泰富”，荣智健从没有股份到1992年开始通过配股持有3000万股，十多年来荣智健已经拥有四亿多股，是仅次于国家的第二大股东。“中信泰富+荣智健”的模式建立了荣个人在“中信泰富”利益分配的清晰模式：公私分明、公私混合、共同投资、共同发展。荣智健以“并购+注资+投资”、“扩股融资+发可换股债融资”模式，通过扩股或发可转债融资完成并购，并向并购专案注资、投资，提升并购专案的盈利能力。做大“中信泰富”实现国家资产增值的同时，完成个人财富的增长。可见，在香港商场历练多年之后，荣已经深得资本市场游戏三味，能够在市场的大风大浪之中积累壮大。人物经历荣智健出生于1942年。不过，荣智健于1978年6月只身持单程证到香港时，完全凭赤手空拳打天下，直至今天身家70亿人民币，堪称传奇人物。民间富豪出现之前，中国在国际上称得上财团的，恐怕只有荣家。荣智健祖父荣德生是清末商界翘楚，人称“棉纱大王”，且与兄弟合办粉厂，是当时中国十大首富之一。荣智健1942年出生于上海，是家中惟一的儿子，另有两个姐姐和两个妹妹。他的父亲是著名的“红色资本家”荣毅仁。荣智健初始财富积累过程及其以后的发展受到荣智鑫等家庭人员的重要影响。荣智健早期商业模式与荣智鑫如出一辙，即转型+现：创造企业—获得成功—卖掉企业。1949年解放后，荣家子侄各奔东西，但荣智健与父母一起留在了家乡。1966年......馀下全文>>
