带春字的名字女孩

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      司空图 晚妆留拜月,春睡更生香。 刘媛 春风报梅柳,一夜发南枝。 钱镠【没了期歌】 没了期,没了期,春衣才了又冬衣。 刘昭禹 春光怀玉阙,万里起初程。(《送人》) 田娥 春至偏无兴,秋来只是眠。(《闲居》) 虚中 春雨无高下,花枝有短长。(《春诗》) 徐安贞 暮雨衣犹湿,春风帆正开。(《云溪友议》) 孙光宪 晓厨烹淡菜,春杼种幢花。(《和南越诗》) 杜甫 小桃知客意,春尽始开花。(见《合璧事类》) 齐己 春晴游寺客,花落闭门僧。(见《西清诗话》) 王绩【春桂问答二首】 春桂答,春华讵能久。风霜摇落时,独秀君知不。 杨凌 南园桃李花落尽,春风寂寞摇空枝。(《诗式》) 温庭筠 春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》) 孟宾于 腊雪化为流水去,春风吹出好山来。(《雪霁》) 任玠【梦中和句】 故国路遥归去来(山叟),春风天远望不尽。(玠) 郎大家宋氏 【相和歌辞·采桑】 春来南雁归,日去西蚕远。妾思纷何极,客游殊未返。 东方虬 【相和歌辞·王昭君三首】 胡地无花草,春来不似春。自然衣带缓,非是为腰身。 李暇【相和歌辞·怨诗三首】 罗敷初总髻,蕙芳正娇小。月落始归船,春眠恒著晓。 张祜【相和歌辞·襄阳乐】 大堤花月夜,长江春水流。东风正上信,春夜特来游。 崔国辅 【杂曲歌辞·长乐少年行】 遗却珊瑚鞭,白马骄不行。章台折杨柳,春草路旁情。 令狐楚 【杂曲歌辞·远别离二首】 杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。 孟郊【杂曲歌辞·乐府三首】 莲花未开时,苦心终日卷。春水徒荡漾,荷花未开展。 李义府 【杂曲歌辞·堂堂】 懒正鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。 令狐楚 【杂曲歌辞·宫中乐】 柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。 卢纶【杂曲歌辞·天长地久词】 玉砌红花树,香风不敢吹。春光解天意,偏发殿南枝。 杨师道 【咏舞(一作杨希道诗)】 二八如回雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。 李义府 【堂堂词二首(一作题美人)】 懒整鸳鸯被,羞褰玳瑁床。春风别有意,密处也寻香。 虞世南 【春夜】 春苑月裴回,竹堂侵夜开。惊鸟排林度,风花隔水来。

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      徐春丽   起名字的作用是便于人的交往、生产和生活,但生活中有不少人的名字起得不伦不类、不男不女。这种“不男不女“的取名方式无论初衷如何,客观上都会给人际关往带来负面的影响。在气质和性格上的表现使得女子大多用体现温柔、美丽、贤淑一类的字起名,而男子则大多用于体现刚健,旷达、刚健,雄壮等一类的字取名。这些并不意味着在否定女子坚强的一面和男人内心脆弱的一面,而是一种一般化的总体印象。   取名按“俗套旧规”,套用“俗语”,体现落后的价值观和审美意识,都是“俗”的表现。在现实生活中很多人起名仍旧围着福寿安康、耀祖光宗、三纲五常打转转,他们手持易经、八卦、相法之书,讲五行,占凶吉,论八字,什么马金宝、常有德、陈淑贞、李来福、张宗礼、赵守贤等等“老套”名字便开始与他们相伴为“伍”,也有人追思“俗语”而以“现成”之为快,如起名唐诗、宋词等,此也“俗”。   取名要有个性,要适度,不能完全异化,“不男不女”。否则这样既不符合实际,又有害而无益,应当加以抑制并促其转化。起名当然要在体现善美的同时体现“真”,也即不瘟不火,名副其实,不“离谱”,不“过火”。什么都有一个“度”高了不行,低了不行,取名字当然也是如此,否则何以会有取名难之叹?!取名无非多为表示抱负、愿望、性格等,但生活中有不少都在起名方面有几分“过分”或“离谱”。通常有以下两种情况:一是“吹嘘”,过分夸大。如李威力、管万国、何能、万里虎、岳山河等,二是过分“自谦”,甚至妄自菲薄地自贬、自贱。如王拙,张迂,焦愚等。   起名时“追随”伟人和先贤便企望以之为楷模,但这种仰慕之情与客观效果并没必然和直接的因果联系。沿袭名人的名字,本身就是一种机械搬用,毫无创造性,也不符合独立的精神,掩饰了自己本来的个性,青年人要有自信,不自卑也不自大,崇拜名人并不一定要效仿名人名字。因此,要尽量克服盲从心理,倡导一种理性的、能展示个人特色、时代内涵和审美情趣的取名新思维。   名字意思肤浅,缺乏涵养和意境,初见其名,给人一种一般无变化的感觉,乃至感到无聊乏味。这种名字如王一、满仓、来喜、余大有、张安生、富贵等等。这种名字如同没经过加工的石料,虽然也是人名,还说不上是艺术,因而也难以给人以美感。名字内容单一意义肤浅,自然不能引人注目,获得人们的好感,只有富于变化和加大深度,才不会使名字如一杯白开水一样索然无味。

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