大林木和什么相生
路旁土命 跟大林木 有相克相生的吗？
对自己很了解，不会嫉妒别人，也不会惹人嫉妒，处事很有分寸，不会随便得罪别人。您对恋爱的态度以踏实为主，母须甜言蜜语，但缺乏趣味的爱情难以持久，所以您的爱情持续! 性不高。 〖花箴言〗: 爱情只差一线，就是消极和积极的分别。 优雅、迷人、机智、思考敏锐；喜欢为真理和传统辩护，口才极佳，善于演说和辩论；知识丰富，具有很好的真觉能力。优点是有很好的沟通和说服能力，致力于提升自我和帮助别人。缺点是自视太高，不愿求助别人，而且喜欢和人争论。
大林木和大林木配吗
属龙的 属龙的宜避开『农历』的三月（戌月），该月与龙相冲。 根据古代算命术中的说法。 属龙（辰）与鸡（酉），是（辰酉）相合，是为（六合）。 属龙（辰）与猴（申）、鼠（子）相合，是为（申子辰）三合。 所以属龙的与鸡\猴\鼠是最相配的. 1988年是农历戊辰年,是龙年. 生（出生于1928年或者1988年）五行属大林木命，清温之龙。 戊辰年出生的人，喜爱春风，往往可压倒众人，利官近贵，骨肉刑伤，儿女不孤，女人大都温良贤达，略显唠叨，但心事极好，主招好夫之命。
大林木怕火命吗 都说火木是相生的，但是为什么又说大林木是忌见火金
金克木，火泄木，没有说错啊。
形意相生的“相生”是什么意思？
相生呢，就是相辅相成，彼此不可分割，并且共同进步成长；相容和相融还有不同，都是对的，前者是互相包容、涵括，后者更侧重双方的融合；至于说东西方文化嘛，我觉得都可，要看楼主你更想突出那一个方面了~个人觉得相生更好，毕竟文化间的交流是历史优化的过程，包含异文化的同时，最重要的是共同的进步吧~ 呵呵o(∩_∩)o...个人意见，仅供参考~~
什么是官印相生?有官有印就一定是相生？
这是八字算命的专业术语，真不好一两句白话就可以说明白呢！这么说吧，官印相生，是指官星可以生印绶，古代呢当官就得有个印鉴为凭证的，只有当官了才有印，所以官生印，为官必要有印信。八字官星为用呢，印星可以护卫官星，有印之官谁敢动他？无印之官，人家会怀疑是假官的！正印偏印只是五行阴阳之别，一般阴阳相生是有情，有情为正。阴阴相生，阳阳相生为云情，无浮为偏。从阴阳五行一般理论讲，官星是能生正印偏印的。但有官有印就一定是相生？那也未必。因为不管是生克，都得讲个生克比，就是自己有力量才能生别人一样道理。若那官自身难保，他先逃命要紧，即使他要带，也带财星的，决不选挥那印星！所以，官不强生不了印；官弱反要财化伤，或要印制伤护卫官本身的。
相伴相生中相生的意思
女萝，又称丝萝，草本藤属，天生要和其他植物伴阀。古代以之代表女子。以结丝萝代表婚姻。 青青女萝草 相伴两相生表示的是女子对男子的依恋。（这两句诗中好像隐藏了男子，可能还有下文吧）
虚实相生的诗歌应用
什么是诗歌中的“虚”？在中国画的传统技法中，虚，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。它给人以想象的空间，让人回味无穷。诗画同理，诗歌借鉴了中国画的这种方法。诗歌的“虚”，是指直觉中看不见摸不着，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：1、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。 《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”。（西上莲花山）2、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。 《念奴娇·赤壁怀古》 中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。 《忆昔》（韦庄） 昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流。3、设想的或者未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如杜甫《月夜》：今夜鹿州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。柳永《雨霖铃》中云：“今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月”。这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。《夜泊牛渚怀古》（李白） 牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝持帆席，枫叶落纷纷。诗歌—什么是诗歌中的“实”在中国画中，实是指图画中笔画细致丰富的地方。而在诗歌中，“实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，写赤壁险峻的形势；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形，如“寒蝉凄切，对长亭晚”“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”等。虚与实是相辅相成的，既然二者能相生，则表明虚也是一种存在，虚绝不是无。这种存在，是靠实生发出来的，是在实的基础上通过大脑的想象创造出来的。而虚和实又是一对相对的概念。“虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，互相渗透与互相转化，以达到虚中有实，实中有虚的境界，从而大大丰富诗中的意象，开拓诗中的意境，为读者提供广阔的审美空间，充实人们的审美趣味。眼前之景为实，想象虚构之景为虚要表现“竹林桥外锁酒家”的诗意，画家只需画“旌幌”；要表现“深山藏古寺”的画意，只需画打水的“和尚”。在这里，“旌幌”“和尚”是实，“酒家”、“古寺”为虚。在虚与实之间有一座桥梁，那就是欣赏者的想象。刘禹锡有一首《乌衣巷》，“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”诗中的“野草”、“夕阳”、“燕”等是实景，而六朝古都的繁华是虚景。可我们不难想象出当年桥头车水马龙、宫殿歌舞之盛、美人之多、珍宝之富，如今野草遍地，荒凉无比，昔盛今衰、物是人非的历史沧桑感便油然而生。我们读李商隐的《无题》中“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”就要想象女主人公对镜梳妆打扮，面对自己日渐消瘦的面庞，顾影自怜的形象，从而体会男主人公对她因相思而衣带渐宽的疼爱；想象男主人公因思念而不能入睡，对月抒怀的形象，体会女主人公对他的牵挂之情。没有这种虚的想象，就不能体会出抒情主人公那种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的九死不悔的执着。景物为实，情感为虚诗人的情感是看不见摸不着的，要将这种虚表现出来，就得化情思为景物、化虚为实。而读者则须化实为虚、化景物为情思。这也是诗歌鉴赏的一般思路和方法：因文识象，由象悟道。比如“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”、“国破山河在，城春草木深”、“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”、“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”等诗句都是化情思为景物的例子。我们在欣赏时就要从意象出发，抓住景物特征，融入所营造的气氛，体会其情感。形象为实，抽象为虚上面谈到的景物和情思的关系，也是形象与抽象的关系，但抽象的东西不只有情感，一切难写之景、之事均为抽象。声音是抽象的，可高明的画家偏偏能用几只蝌蚪表现出“蛙声十里出山泉”的境界；香味是抽象的，可高明的画家偏偏能用几只蜜蜂或蝴蝶表现出“踏花归去马蹄香”的情景；宋祁人称红杏尚书，因为他有一首《玉楼春·春景》，其中有一句：“红杏枝头春意闹”，王国维认为著一“闹”字而境界全出。诗人能将春意“浓”之虚化为红杏盛开，枝头蜂蝶云集，熙熙攘攘，齐来闹春，春意盎然之实，但句中并没有说起蜂蝶来，这就是“闹”的作用。我们设想，如果把这“闹”字换成其他字眼，（撇开韵的因素）如“好”、“满”、“浓”、“足”等等，都没有“闹”字来得生动有活力。音乐旋律很抽象，但白居易能将婉转之虚转化为“间关莺语”之实；韩愈能将悠扬之虚转化为“浮云柳絮”之实。愁情是很抽象的，但在李煜笔下化成了“一江春水”，气势汹涌、不可遏止；在李清照笔下则变得有体积有重量，“只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁”；在贺铸笔下，则化作“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”无处不在，无时不有。有限为实，无限为虚无限之境是在有限的基础上通过想象创造出来的。宋代诗人梅尧臣说“含不尽之意，见于言外”，这乃是作诗功夫之至。“不尽之意”则为无限。宋代画家郭熙说，“山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣。水欲远,尽出之则不远,掩映断其脉则远矣。”这就是诗画中的空白艺术。“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，这是以少胜多，以有限之红杏表现无限之春意。以无胜有更是把虚实结合推向了及至，白居易的“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”，里面包含了多少复杂难言的感情，那就取决于读者的想象力了。侧面为实，正面为虚书法上讲究疏密，园林上讲究掩映。处处实则板滞，处处虚在空无。侧面描写就能化实为虚，往往虚写想要表现的实的东西，从而造成含蓄蕴藉的效果，给读者留下较大的想象空间。李白在《望天门山》中写道“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这首诗便是虚实结合的典范。“天门中断楚江开”，看似写天门山，实则写水；“碧水东流至此回”，看似写水，实则写山。这首诗也正是诗人李白的象征，李白是水，他无坚不摧、一往无前；李白是山，巍然屹立、坚强不屈。王建的“妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭栀子花”以“花”之闲反衬人之忙；马致远的“小桥流水人家”以其温馨反衬人之孤独、凄凉的心境；韩愈的“颖乎尔诚能，勿以冰碳置我肠”以听者冰碳置肠的感受反衬弹者技艺之高超。常言“眼见为实，耳听为虚”。然而白居易有一首《夜雪》，“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”诗人表现雪大之实，并非亲眼所见，处处从虚处落笔，尤其是末句写声，雪大雪厚的景象如在目前。总之，实境乃是一种真境、事境、物境；虚境乃是在此基础上给读者创造的一种想象的空间、诗意的空间。从前文所句的例子中我们不难发现，虚可生实，实可生虚，想象则是其桥梁，正是读者想象的介入，才使诗歌更为饱满，充满灵气，充满诗情画意。“虚”与“实”的关系（1）虚景和实景的关系，有时是相反相成形成强烈的对比，从而突出中心的。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”，写往日扬州城十里长街的繁荣景象；实景是“尽荠麦青青”，写词人今日所见的凄凉情形。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景，寄寓着词人昔盛今衰的感慨。《梦游天姥吟留别》仙境的美好与现实的黑暗构成了对比。从而突出了作者追求自由蔑视权贵的精神。（2）虚景和实景的关系，有时则是相辅相成形成渲染烘托，从而突出的中心的。如《雨霖铃》《月夜》《踏莎行》欧阳修《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阙写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙写虚。通过设想妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。学习虚实的关系离不开诗词的主题，碰到类似问表达技巧或艺术手法的问题时，只答虚实相生是不够的，必须和主题或者是作者的感情联系在一起。常用的表述方式是：1虚景与实景相对照，使某地和某地的不同景物形成强烈的对比，表达了诗人某种的感慨。2虚实相生，虚实相应，虚景与实景融合，互相映衬，泻染出一种浓浓的某种情感，或者是烘托出某种气氛。从下面给出的诗中找出描写景物在表达技巧上可以用虚实结合来概括的几首来。并分析一下这种结合与主题的关系。夜雨寄北李商隐君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。越中览古李白越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。塞上听吹笛高适雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山。江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
五行相生的原理
五行相生：金生水，水生木，木生火，火生土，土生金。 五行相克：金克木，木克土，土克水，水克火，火克金。 五行相生含义： 木生火，是因为木性温暖，火隐伏其中，钻木而生火，所以木生火。 火生土，是因为火灼热，所以能够焚烧木，木被焚烧后就变成灰烬，灰即土,所以火生土。 土生金，因为金需要隐藏在石里，依附着山，津润而生，聚土成山，有山必生石，所以土生金。 金生水，因为少阴之气(金气)温润流泽，金靠水生，销锻金也可变为水，所以金生水。 水生木，因为水温润而使树木生长出来，所以水生木。 五行相克含义： 是因为天地之性 众胜寡，故水胜火。 精胜坚，故火胜金。 刚胜柔，故金胜木。 专胜散，故木胜土。 实胜虚，故土胜水。 五行生克制化宜忌： 金：金旺得火，方成器皿。 金能生水，水多金沉; 强金得水，方挫其锋。 金能克木，木多金缺; 木弱逢金，必为砍折。 金赖土生，土多金埋; 土能生金，金多土变。 火：火旺得水，方成相济。 火能生土，土多火晦; 强火得土，方止其焰。 火能克金，金多火熄; 金弱遇火，必见销熔。 火赖木生，木多火炽; 木能生火，火多木焚。 水：水旺得土，方成池沼。 水能生木，木多水缩; 强水得木，方泄其势。 水能克火，火多水干; 火弱遇水，必然熄灭。 水赖金生，金多水浊; 金能生水，水多金沉。 土：土旺得水，方能疏通。 土能生金，金多土变; 强土得金，方制其壅。 土能克水，水多土流; 水弱逢土，必为淤塞。 土赖火生，火多土焦; 火能生土，土多火晦。 木：木旺得金，方成栋梁。 木能生火，火多木焚; 强木得火，方化其顽。 木能克土，土多木折;礌土弱逢木，必为倾陷。 木赖水生，水多木漂; 水能生木，木多水缩。 地支与五行： 亥子------水 寅卯------木 巳午------火 申酉------金 丑辰未戌--土 方位\五行\四季\地支(分别相互对应) 东——————南——————中——————西——————北 木——————火——————土——————金——————水 春——————夏—————————————秋——————冬 寅卯辰————巳午未——————————申酉戌—————亥子丑
八字相生……
有丁没丙，那就只能生丁了
大林木是什么意思
大林木是算命中年命的一种，在六十甲子纳音中，对应戊辰、己巳年。即生于戊辰、己巳年的人，都是“大林木”命。六十甲子是最古老纪年方法，这样纪年是根据长期生活总结，发现在这个年命的人都有共同的情况。 大林木枝干撼风，柯条撑月，镑壑昂宵，遮天蔽日。此木居于东南，生发于春夏之交。它以艮土为源，以癸丑为山，如没有克伤冲破，则是最有福贵之命，戊辰最吉，己巳次之。路旁土可以负载此木，戊辰遇见辛未为贵，己巳遇见庚午为禄，均主福。如遇壁上、屋上之土，又逢剑锋金将其砍削成材，则最为吉利，如果没有剑锋金，那就很平常了。此木不论死活，都最好见土。如果此木死在山下， 又被山头火焚烧，主凶，如果遇到覆灯火，辰巳就位相生，但是遇见甲辰更好， 此木遇霹雳、天上之火也主吉，但如果二者同见，还需要有土为根基。喜见天河水，尤其是戊辰见丁未为带贵，主一生衣食丰足，乃是灵槎入天河格，但必须是秋冬死绝才成，如果同时遇见大溪、大海之水，主一生贫夭，如果命中有山，稍有解救。其中戊辰见癸亥为苍龙驾海格，主贵，此外，逢涧下水之丁丑最吉，丙子次之。此木不适宜见诸金。喜逢见桑柘木，尤其是癸丑，妙不可言，平地木需得路旁土，得松柏木之癸丑为佳。 一、戊辰大林木 辰中藏干戊、乙、癸，戊癸相合化禄，戊的禄库在辰，因而称“神头禄”。戊辰纳音大林木，是有美丽花朵且果实丰硕之木。有八字年命为戊辰的人，喜欢水土来帮助，因为水为上之财，上为比助。然而如果命格中有火和金，就会不吉。戊土会生金，因而称有所养于金，有此命格者，主英华秀实之命。 吉凶性质：山林山野处不材之木，喜水。禄库，华盖，水禄马库，棒杖， 伏神，平头。 日主参断：戊辰冠带，戌亥空亡。多富贵，性善良，能怜贫恤老。为人相当自信，有时会因风头太大而引起冲突。此乃无忧之命也！早年辛苦，中年有成；有经常迁移现象。具慈悲信仰之心，一生必有贵人相助。女命有桃花生忧，容易有共夫之事。柱见冲或逢合为喜，可大展宏图，事多见顺。柱见冲或逢合为忌，婚姻不顺，人生多见下坡。 二、己巳大林木 己巳大林木，巳中有丙，丁，加上纳音木，地支三奇己便具备了，故称“地奇备”。己巳是气势旺，体质刚的木，如果干上再有特旺的官鬼，或在年、月、时等干支上有木来相助，抑或有甲己相合，必要有金来相克，如此就能成为栋梁之材，并有所成就，此命就可一生完美。如果命格中没有官鬼相克，而又想主贵，那么八字中必
