猴年对联
猴年对联四字成语
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最新猴年春节对联
通用横批： 吉星高照 与时俱进 祥和典雅 莺歌燕舞 前程似锦 金猴献瑞 辞旧迎新 春风和煦 东风浩荡 山明水秀 龙腾虎跃 风调雨顺鸟语花香春满人间 一元复始 万象更新 春和景明 喜气盈门 普天同庆 和气生财 鸿图骏业 风光旖旎 春秋不老 鼎新革故 天翻地覆继往开来清正廉明 立党为公 从政为民 东风化雨 春色满园 龙吟虎啸 欣欣向荣 蒸蒸向上 一日千里 百花齐放 花团锦簇 人勤春早金瓯永固锦绣河山 柳暗花明 人欢马叫 万马奔腾 龙飞凤舞 人寿年丰 四季长春 鸿运骏图 大展鸿图 江山如画 人物风流 物华天宝人杰地灵方兴未艾 大业空前 光明磊落 两袖清风 一身正气 昌明鼎盛 移风易俗 除旧布新 尊老敬贤 载歌载舞 开明盛世 霁月光风四季呈祥向阳门第 国泰民安 喜气盈门 纳福迎祥 时和岁好 春晖满庭院 喜气遍城乡 欢迎城市化 向往海湾型 歌特区伟业 抒世纪豪情 申年梅献瑞 猴岁雪兆丰 鸟语喧花果 猴声啼水帘 羊回玉宇留祥驻 猴降神州赐福多 前埔春来花照尾 后溪日暖鹭盈皋 神拳永握钟馗剑 慧眼长怀大圣功 优育优生遵国策 倡诚倡信振民风 防非典卫生第一 讲文明教育为先 春山四季花千树 晓海一湾猿数声 富裕先推科学力 健康总在卫生家 金猴腾跃千般好 玉鹭翻飞万象新 金猴酣鼓腾飞志 玉鹭欢歌改革春 春来鹭岛抒宏愿 志壮神州颂小康 金猴舞棒歌开放 玉燕衔泥庆振兴 洁雨廉风临鹭岛 琪花玉树缀猴春 卫生环境春长驻 和睦家庭月最圆 燕语春山生绿韵 猴临晓海涌新潮 少生优育新风尚 富国强民大复兴 预测灾情兴水利 宣传国策利农家 白鹭飞歌辞旧岁 金猴舞棒贺新春 钧天广乐歌猴岁 大地欢声庆鹭春 市场兴旺家家富 村村繁荣路路通 集美繁花呈异彩 思明大业展宏图 鼓浪钟声传喜讯 海湾城貌焕春光 羊留硕果乘风去 猴献仙桃祝福来 三角梅鸿山竞放 凤凰树鹭岛争荣 文明乡镇春风暖 幸福家庭喜事多 同心协力开新局 携手并肩奔小康 敬老尊贤承美德 移风易俗树新风 诚信经商商业旺 文明待客客人多 讲究卫生防非典 人人健康全家福 甲宅凌霄邀鹭序 申池向日映鸿图 金鸡一唱金猴舞 玉燕于飞玉鹭欢 玉燕思安巢广厦 金猴献瑞有蟠桃 虎豹添山生态好 猿猴逗客世风淳 薄海神鹏催日出 齐天大圣护春来 猕猴得所歌环保 燕雀安篱恋小康 两岸猿声啼又起 九州龙气鼓空前 玉宇三维行两建 金箍一棒镇千山 昌明共颂金箍棒 整洁何须玉镜台 火目金睛明地物 人心众口是天平 猴临海甸花无数 鹭越边关画不来 八方争冠水帘洞 一举齐兴文化村 骏业逢春猴献颂 神舟叩月兔思归 处处宏开新局面 家家高挂小康牌 燕子归来春万户 猴狲跃起力千钧 金猴玉兔弄春色 紫燕黄莺弹妙音 猴喜满园桃李艳 岁迁遍地春光明 且把桃符纪盛世 常将竹叶报平安 天增岁月人增寿 春满乾坤福满门 门迎春夏秋冬福 户纳东南西北财 鲲鹏展翅乾坤大 桃李争春天地宽 新春共饮团圆酒 海峡同浇统一花 岁岁年丰添美满 家家幸福庆团圆 九州瑞气迎春到 四海祥云降福来 种树栽茶山聚宝 放鱼养蟹水藏金 万年枝上春常在 五色云中月正明 大地春回添锦绣 江山雪后更妖娆 翠柏苍松兆福寿 金樽檀板庆新春 和风吹绿江南柳 春雨催开塞北花 处处管弦歌盛世 家家诗酒贺新年 鹊闹枝头传喜讯 梅开窗外报新春 和风舞动门前柳 喜雨催开苑里花 一家和睦一家福 四季平安四季春 绿满川原山滴翠 春回大地路飘香 风和日丽春常驻 人寿年丰福永存 五岳红梅开盛世 九州瑞雪兆丰年 尊师重教兴伟业 富国强民谱新章 上联：银树呈祥花果硕 下联：金猴献瑞国民殷 横批：繁荣昌盛 上联：玉羊毫多添文采 下联：金猴棒大鼓雄风 横批：百业兴旺 上联：终迎胜利猴年赞 下联：席再腾飞世人歌 横批：春满人间 上联：金猴献礼家家顺利 下联：喜鹊闹春事事吉祥 上联：玉燕嬉春九州铺锦 下联：金猴贺岁一国呈祥 上联：金猴棒奋千钧除腐败 下联：盛世家兴万富民康宁 横批：团结安定 上联：悠悠乾坤共老 下联：昭昭日月争光 横批：欢度佳节 上联：佳节迎春春生笑脸 下联：丰收报喜喜上眉梢 横批：喜笑颜开 横批：四海同春 上联：大鹏展翅蓬雀心惊 下联：金猴骋日魑魅难藏 横批：鹏程万里 上联：春花含笑意 下联：爆竹增欢声 横批：喜气盈门 上联：春联对歌民安国泰 下联：喜字成双花好月圆 上联：岁通盛世家家富 下联：人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜 上联：五更分二年年年称心 下联：一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春 上联：春满人间百花吐艳 下联：福临小院四季常安 横批：欢度春节 上联：春雨丝丝润万物 下联：红梅点点绣千山 上联：丹凤呈祥龙献瑞 下联：红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间 上联：神羊献瑞羊年吉祥 下联：金猴举棒猴年如意 横批：花好月圆 上联：辞群羊送来千里鹅毛 下联：迎金猴燃起万家灯火 横批：春意盎然 上联：羊年六畜兴旺五谷丰登 下联：猴年九州欢歌四化辉煌 横批：国泰民安 上联：三羊开泰人膺五福趁春去 下联：万猴维新天降大运随日至 横批：时和岁好 满园春色关不住 两岸猿声报喜来 鸟语喧花果 猴声啼水帘 申年梅献瑞 猴岁雪兆丰 猴喜满园桃李艳 岁迁遍地春光明 金猴玉兔弄春色 紫燕黄莺弹妙音 紫燕展翅腾柳浪 金猴攀援上春山 花果飘香美哉乐土 猴年增色换了人间 金猴献礼家家顺利玉燕嬉春九州铺锦 喜鹊闹春事事吉祥金猴贺岁一国呈祥 镰运锤挥万古江山开盛世羊岁去矣应记取亡羊教训 龙骧虎奋九州儿女创殊荣猴年来兮当发扬金猴精神 金猴奋起千钧棒 玉宇澄清万里埃 猴年大吉 一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴 绿竹别其三分景 红梅正报万家春 横批：春回大地 年年顺景则源广 岁岁平安福寿多 横批：吉星高照 一年好运随春到 四季彩云滚滚来 横批：万事如意 丹凤呈祥龙献瑞 红桃贺岁杏迎春 横批：福满人间 春回大地 福满人间 横批：人勤物阜 村幽鸟任歌 春逐鸟声来 横批：地暖花长发 东风迎新岁 瑞雪兆丰年 横批： 笛弄梅花曲 锦秀山河美 光辉大地春 横批： 风移兰气入 佳气满山川 国秦民安 横批：春光遍草木 艳阳照大地 春色满人间 横批： 寒尽桃花嫩 日影泛槐烟 春归柳叶新 横批： 春情寄柳色 有天皆丽日 无地不春风 横批：黄莺鸣翠柳 腊梅吐幽香 紫燕剪春风 横批： 爆竹传笑语 水绿织克光 梅传喜庆年 横批：桃红映人面 花发锦城春 莺啼杨柳风 横批：莺迁金谷晓 处处春光好 家家气象新 横批：雪映丰收果 爆竹一声除旧 桃符万户更新 横批：春暖风和日丽 莺歌绿柳楼前 第丰物阜民欢 横批：春到碧桃树上 春草满庭吐秀 百花遍地飘香 横批：冬去山明水秀
2016猴年对联集锦
2016猴年新春对联带横批 上联：羊随新风辞旧岁 下联：猴节正气报新春 横批：万象更新 上联：勤羊辞旧千家同喜 下联：顽猴闹春万户皆福 横批：喜气盈门 上联：猴喜满园桃李艳 下联：岁迁遍地月光明 横批：家和万事兴 上联：羊歌盛世方报捷 下联：猴舞新春又呈祥 横批：猴年大吉 上联：辞旧岁三羊开泰 下联：迎新春六猴送安 横批：五福临门 上联：羊随新风辞旧岁 下联：猴节正气报新春 横批：欣欣向荣 上联：羊歌盛世方报捷 下联：猴舞新春又呈祥 横批：万事如意 上联：羊献银毫书捷报 下联：猴挥金捧迎新春 横批：新年快乐 上联：花果飘香美哉乐土 下联：猴年增色岂换人间 横批：幸福人家 上联：勤羊辞旧千家同喜 下联：顽猴闹春万户皆福 横批：四海同春 上联：大鹏展翅蓬雀心惊 下联：金猴骋日魑魅难藏 横批：鹏程万里 上联：神羊献瑞羊年吉祥 下联：金猴举棒猴年如意 横批：花好月圆 上联：辞群羊送来千里鹅毛 下联：迎金猴燃起万家灯火 横批：春意盎然 上联：羊年六畜兴旺五谷丰登 下联：猴年九州欢歌四化辉煌 横批：国泰民安 上联：三羊开泰人膺五福趁春去 下联：万猴维新天降大运随日至 横批：时和岁好 上联：羊毫饱蘸浓墨重彩酬壮志 下联：猴棒劲舞实事兴邦竞风流 横批：大展宏图 上联：黄龙竞舞为大地回春祝福 下联：金猴挥棒给神州奋起壮威 横批：国泰民安 上联：辞群羊送来千里鹅毛 下联：迎金猴燃起万家灯火 横批：喜迎新春 上联：三羊开泰人膺五福趁春去 下联：万猴维新天降大运随日至 横批：万事如意 上联：辞旧岁三羊开泰 下联：迎新春六猴送安 横批：吉星高照 上联：金猴奋起千钧棒 下联：玉宇澄清万里埃 横批：财源广进 上联：玉兔棵日观新征 下联：金猴捧桃笑丰年 上联：金猴玉兔弄春色 下联：紫燕黄莺弹妙音 上联：羊阵聚云天降玉 下联：猴足踏雪露星云 上联：羊年六畜兴旺五谷丰登 下联：猴年九州欢歌四化辉煌 上联：梅花点点千山秀 下联：猴岁家家四季春 上联：黄龙竞舞为大地回春祝福 下联：金猴挥棒给神州奋起壮威 上联：羊辞玉乾坤 下联：猴奔花果山 上联：两岸猿声啼不住 下联：轻舟已过万重山 上联：神羊献瑞羊年吉祥 下联：金猴举棒猴年如意 上联：大鹏展翅蓬雀心惊 下联：金猴骋日魑魅难藏 上联：群羊辞旧岁 下联：金猴闹新春 上联：猴啼洞庭树 下联：人在木兰舟 上联：羊衔嘉穗往 下联：猴护真经来 上联：金猴跳晓 下联：钱豹嬉春 上联：柳梅放彩 下联：猴羊争春 上联：古木鸣寒鸟 下联：空山啼夜猿 上联：古渡临祠庙 下联：行人说皮猴 上联：羊舞丰收过 下联：猴吟财源来 上联：九州同辞旧岁 下联：两岸共庆猴年 上联：羊献银毫书捷报 下联：猴挥金捧迎新春 上联：羊毫饱蘸浓墨重彩酬壮志 下联：猴棒劲舞实事兴邦竞风流 上联：大圣光临扬正气 下联：小康喜过蔚新春 上联：大圣迎春图改革 下联：新风遍地倡文明 上联：大圣重来寰宇净 下联：小康正享万家欢 上联：子夜羊随爆竹去 下联：晓晨猴驾春风来 上联：子时羊伴烟花去 下联：春晓猴乘爆竹来 上......余下全文>>
谁敢来对这对联
在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60层的大厦）的旋转餐厅；“绿奴”是酒面上的绿色泡沫，也作为酒的代称；“铁板烧”为日式食制的烧牛柳。“港城铁板烧”大有竹枝
猴年新居对联（要求含名字）丈夫黄百富，妻子吴秀珍
乐辞旧岁新居藏百富，喜迎新春好宅见秀珍。富贵吉祥。
对联的意义
对联 对联 雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。 【分类】 对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联（包括谐趣联....）等。 对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点： 【格式】 一、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 二、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 三、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。 四、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。 此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。 与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。 【禁忌】 1．忌同声落脚 这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联，各分句句脚的平仄安排，严格说，可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵，指的是句脚平仄安排如马之走步，后脚踏着前脚印走。其平仄格式为：平仄仄平平仄（仄平……），或仄平平仄仄平（平仄……）。但是，作者认为，从对联的现状和发展趋势出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。准确一点说，此规则有两点要求：（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。这种规则理论上简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。以每边五分句长联之上联为例，按“马蹄韵”的规则，只有仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）两种正格，另有仄平平仄仄一种变格，共三种格式。按“忌同声落脚”的规则，那么，仄仄平平仄、仄平平平仄（中间分语段时）、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一种格式皆为合格，且无须分正格与变格。 2．忌同声收尾 这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：（1）一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾，即上联最后一字应是仄声；下联则要求平声收尾。一般不能上联平声收尾，下联仄声收尾。（2）上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。 3．忌三平尾或三仄尾 指的是在一个句子的最末三个字，应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。 4．忌孤平或孤仄 指的是在五言或六言的句子中,应尽可能避免全句只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平；又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。在此，作者对孤平问题拟略加论述。作者认为，联律不必完全依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”，此定义更加简洁合理。因为：其一，此定义对平仄的要求，总的看是宽松了一些，符合对联格律的发展趋势。其二，依传统诗律，所谓孤平，还要除句脚外，但对联与近体诗有一个较大的不同，就是尾字（句脚）的平仄要求有所不同，且不要求押韵，所以在联中，尾字（句脚）不一定要单独划出。其三，以字面看，孤，就是一个，孤平的字面含义和实际含义若完全一致，有利于理解和操作。传统诗律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韵脚的平声字外，如果句中只有一个字是平声字，就犯“孤平”。这种定义，实际上，已经把孤平定死在一两个句式上了（具体说，五言“平平仄仄平”变为“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”变为“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平）。因此，对孤平二字，必须加以附带补充说明，人们才能实际理解和操作。其四，以五言联而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的话，那么，再来看看“仄仄仄平仄”，比较这两种格式，从平仄的死板、单调来看，究竟哪一种更死板、更单调？其五，近体诗，主要是五、七言，因此，在六言联中，传统诗律的孤平概念就不能加以解释，而六言联中，同样可能存在孤平现象。 另外，孤平或孤仄，在平仄单调上，也没有什么不同。古今诗联作者，不管对于孤平，还是对于孤仄，实际上，都是能避免就避免。因此，将二者同时作为禁忌，不仅体现理论上的一致性，也是源于现实情况的。附带指出，依作者上述定义，孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。 5．忌同位重字和异位重字 对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对；又如： 修道是修心，心空即是涅盘岸； 见因如见果，果苦莫如地狱人。 其中，“修”对“见”、“是”对“如”、“心”对“果”，就是重字相对。但是，对联中应尽量避免同位重字和异位重字。同位重字,就是同一字出现在上下联同一位置,如“法界”对“世界”、“成道”对“成魔”。但有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如: 漏网之鱼，世间时有； 脱天之鸟，宇内尚无。 异位重字，就是同一字出现在上下联不同位置。如: 业流不住勿贪境； 命运相同莫恨人。 若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”字异位重字。 同位重字和异位重字是对联之忌。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如: 本无月缺月圆，它随顺你； 虽有花开花落，你任由它。 联中的“它”对“你”，就是异位互重。 6．忌同义相对 同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对，也未尝不可。 【对联的来源与发展】 对联是我国特有的文学形式之一，它与书法的美妙结合，又成中华民族绚烂多彩的艺术独创。对联即“楹联”，因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名。早在秦汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习俗。所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。这种习俗持续了一千多年，到了五代，人们才开始把联语题于桃木板上。据《宋史蜀世家》记载，五代后蜀主孟昶“每岁除，命学士为词，题桃符，置寝门左右。末年（公元九六四年），学士幸寅逊撰词，昶以其非工，自命笔题云：新年纳余庆，嘉节号长春。”这是我国最早出现的一副春联。宋代以后，民间新年悬挂春联已经相当普遍，王安石诗中“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符”之句，就是当时盛况的真实写照。由于春联的出现和桃符有密切的关系，所以古人又称春联为“桃符”。 一直到了明代，人们才始用红纸代替桃木板，出现我们今天所见的春联。据《簪云楼杂话》记载，明太祖朱元璋定都金陵后，除夕前，曾命公卿士庶家门须加春联一副，并亲自微服出巡，挨门观赏取乐。尔后，文人学士无不把题联作对视为雅事。入清以后，对联曾鼎盛一时，出现了不少脍炙人口的名联佳对。 随着各国文化交流的发展，对联还传入越南、朝鲜、日本、新加坡等国。这些国家至今还保留着贴对联的风俗。 【对联简介】 中国书法博大精深，韵味无穷，篆隶楷草行诸体，或以雄沉劲健、雍容端朴见长，或以俊秀潇洒、温婉流丽为胜，皆给人陶然兴会的雅逸美感。对联则字句凝练，整齐精严，联语字数四言至多言不一，以五、七言律诗及八言文句体为常见，内容涵盖丰富，几诗词、格言、警句、谚语乃至白话文皆可，典丽琳琅，文采映耀，实为照人眼目、字字珠玑的篇章。因此，将书法与对联融为一体，翰墨之中品味美文的诗情哲理，词句之间赏观佳书的风神韵致，诚然是人文艺术的完美体现。古往今来，书家乐以此酬应赠答，文人好将此雅悬斋壁，当是其书文双美、艺趣相生的魅力，令人为之钟情而历久不衰。
马年对联有什么
上联：车水马龙农家乐；下联：花香鸟语大地春 上联：车水马龙一路景；下联：花香鸟语万家春 上联：春返神州舒画卷；下联：马腾盛世入诗篇 上联：春风碧水双鸥静；下联：旭日青山万马嘶 上联：春风得意人得志；下联：骏马扬蹄国扬威 上联：春风化雨芭蕉翠；下联：骏马登程杨柳青 上联：春风骏马开新纪；下联：大业宏图壮国威 上联：春风送暖花千树；下联：骏马扬蹄路万程 上联：春风万里辞蛇岁；下联：笑语千家入马年 上联：春风笑逐福音至；下联：天马喜随捷报飞 上联：春光原自梅梢发；下联：诗句竞于马背吟 上联：春归禹甸风光美；下联：马纵山河气势雄 上联：春花吐艳香千里；下联：快马加鞭跃九州 上联：春江花月宜人景；下联：龙马海风强国图 上联：春日寻芳骑骏马；下联： 国家思治用贤才 上联：春天点点芭蕉雨；下联：马步声声杨柳风 上联：春阳送暖芳菲地；下联：骏马奔驰锦绣程 上联：春寓枝头歌唤马；下联：马驰大道喜迎春 上联：春寓枝头迎佳节；下联：福在心里接马年 上联：辞年喜饮三蛇酒；下联：贺岁争描八骏图 上联：大道扬鞭驰骏马；下联：高天阔地展雄才 上联：大路长征驰骏马；下联：中华伟业展雄才 上联：大鹏俯视万春寨；下联：天马驰骋五里街 上联：大鹏欢喜天空阔；下联：骏马何愁道路长 上联：大鹏展翅青云路；下联：骏马奔驰浩荡春 上联：得意春风催骏马；下联：及时惠雨润鲜花 上联：东方古国红旗舞；下联：大路长征骏马驰 上联：冬去蛇留诗意里；下联：春来马入画图中 上联：冬去蛇留诗意美；下联：春来马跃画图新 上联：飞驰骏马鞭高举；下联：欢庆新年酒满斟 上联：风尘一路马蹄碎；下联：爆竹千家春意浓 上联：风光秀丽随春展；下联：道路逶迤任马驰 上联：伏枥犹存千里志；下联：添翼更上九重天 上联：福到门庭梅吐艳；下联：马驰道路柳生烟 上联：改革新潮催骏马；下联：振兴大业起宏图 上联：高天雪舞银蛇去；下联：大地春归骏马来 上联：庚晨日暖春来早；下联：午院花香蝶舞忙 上联：古柳荫中来走马；下联：好花深处有鸣禽 上联：豪情振笔歌新岁；下联：骏马加鞭奔坦途 上联：好借春风酬壮志；下联：快催骏马跃前程
对联——求下联
汀培锦柱灯 港铺灯塔标 烟锁池塘柳寻根 在各式各样的对联中，一般人最感兴趣的大概就是所谓“绝对”了。绝对有两个特点：一、它是经过长时间在民间流传下来的，有的已经对得出，有的还未对得出。而“对得出”了也并不等于是“对得好”。二、它的难度很高，凡是可以称得为“绝对”的，总有一些特别的条件限制。 举一个许多人知道的例，“烟锁池塘柳”就是属于有特别限制的上联。这五个字的偏旁，包括了金、木、水、火、土“五行”，下联也应该有“五行”才对得上。这个上联，长期在民间流传，不知有多少人动过脑筋来想下联，但对得好的绝少。 有人对以“灰堆镇海楼”（镇梅楼在广州），在形式（都有五行）方面是可以对仗，但却毫无意义。而且“烟锁池塘柳”是一句清丽的五言诗句，“灰堆镇海楼”只是“解得通”而已。两者之间的雅俗是不可以道里计的。 后来有人把“灰”字改成“炮”字，变成了“炮堆镇海楼”。 “炮堆”比“灰堆”好得多了，但仍然不够好。因为“堆”字的气势太弱，把许多炮“堆”在镇海楼中，作什么用？如说是用以轰击敌人，这个“堆”字是十分差劲的。 又有人对以“炮架镇江城”，镇江与古瓜州隔江相对，形势险要，冠以“炮架”二字，颇有气势。但仍有瑕疵。因“锁”字和“架”宇都是仄声，“塘”字和“江”字都是平声，在五个字中有两个字不合平仄，这也就不能算是合格的对句了。 其实，“烟锁池塘柳”乃是前人诗句，见晚明陈子升的《中洲草堂遗集》。陈子升用以作“烟锁池塘柳”的对句的且共有四个之多。 陈子升（1614至1692年，广东南海人）是明末著名忠臣陈子壮（其传记见《明史·二七八》）之弟，字乔生，在明代官礼科给事中，入清不仕。我最近在友人处得见此一诗集，始知这一所谓“绝对”，流传最少已达300多年了。300年来，不知曾有多少人为了想“对得通”它而苦思下联，却不知他的出处，亦奇事也。 《中洲草堂遗集》卷十六有《柳波曲》并序云“客有以烟锁池塘柳五字具五行以属余为对句，因成柳波曲二首，与好事者正之。” 其一云： 烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。 回波初试舞，折柳即闻歌。 其二云： 灯垂锦槛波，烟锁池塘柳。 妄梦五湖湄，郎家大堤口。 “灯垂锦槛波”句下附注云“垂”一作“填”。想是作者因难以决定这两字孰优孰劣，故并列。 陈于升以“灯垂锦槛汾对“烟锁池塘柳”；甚具诗意，“灯垂”是“写实”；若易为“灯填”则是“虚写”。“灯”指灯光，灯光铺盖波光，用“填”字益见其“重”；这是类似现代文学所谓的象征手法。不过，若依“正路”，则仍以“垂”字为佳。 这一对句——灯垂锦槛波——虽然亦具“五行”，不过， 陈子升仍未满意，因为“灯”对“烟”，两个字都是从“火”，他觉得欠工。这是古人要求自己的严格处。于是又有《续作锁柳销鸿之曲》云： 烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。 东枝罢春水，南翼怨秋风。 用“烽销极塞鸿”来对“烟锁池塘柳”，意境甚高，不过 因陈子升自我要求太严，“烽”“烟”也还都是“火”字旁，他不能满意，又作《烟锁沉灯引》云： 烟锁池塘柳，钟沉台榭灯。 心心红缕密，柳眼绿泼澄。 “钟沉台榭灯”与“烟锁池塘柳”，两边的“五行”无一相 重，可谓挖空心思。但论诗意则有点勉强，似不及“灯垂”、“烽销”二联之自然。 《清稗类钞》中也有一个前人对句，是在陈子升那四个对句（连“灯填”一句在内）之后的又一个对得较好的句子。对句是： 灯深村寺钟 “灯深”句意境甚佳，是“以虚带实”的写法。“深”（深远）既是形容村寺的所在处，也是对灯光的视觉感受。“钟”指钟声，“村寺钟”是听觉方面的描写。此句可解为“隐约可见灯光在深远的村寺钟声传来之处”。论意境似比陈于升的“灯垂锦槛波”更佳。但若依陈子升那样的严格要求，“灯”“烟”仍是重“火”字旁。不过我是觉得无须要求到字的“偏旁”也避免相重的。 对“烟锁池塘柳”的下联，解放后有新的发展，其中且有以新事物入联的，亦值一述。 60年代中，我在《羊城晚报》上见过的一个对句是： 茶烹凿壁泉 此一下联据说是北大一位姓阎的教授拟的，惜谈此联的作者忘其名。上联“烟锁池塘柳”的“五行”全在左旁，茶烹凿壁泉”的“五行”则全在字脚（烹字下面那四点象征火焰熊熊之貌，故在字典中此字属“火”部）。对仗可称铢两悉称。据说“凿壁泉”亦是实有其地，此一对句乃是用倒装句法，即以“凿壁泉”之水烹茶也。但若严格要求合乎对联艺术的话，“凿壁泉”是专有名词，用来对“池塘柳”（普通名词）还是有点勉强的。 去年香港有一位骆广彬先生仿“陈子升体”，也用诗联的形式来对“烟锁池塘柳”，颇具港穗风光特色，对句亦全合“规格”。其一题为《旋厅赏酌》，诗云： 烟锁池塘柳，港城铁板烧。 旋厅添缘蚁，风物觅逍遥。 “旋厅”为香港台和中心（楼高60
五行对联
烟锁池塘柳 炮镇海城楼 这幅对联中包含五行偏旁，但号称千古绝对，至今没有真正意义上的下联，但是这个算是所有对出的下联中比较出名的，楼主姑妄听之吧
猴年春节对联：院内红梅输白雪
上联：一夜春风来小院;下联：千匹骏马闯雄关 上联：银蛇带去峥嵘岁;下联：骏马迎来锦绣春 上联：银蛇喜送峥嵘岁;下联：骏马欣迎锦绣春 上联：银蛇蛰伏藏瑰宝;下联：骏马腾飞起宏图 上联：英才竞献兴邦策;下联：骏马齐奔强国途 上联：英雄骏马奔千里;下联：浩荡春风暖万家 上联：英雄魄力惊天地;下联：龙马精神贯古今 上联：英雄气概凌天宇;下联：骏马雄风荡柳烟 上联：莺歌柳浪千家笑;下联：马踏春风一路花 上联：莺歌燕舞芳菲节;下联：马叫人欢婀娜春 上联：莺歌燕舞芳菲节;下联：马叫人欢艳阳春 上联：莺歌杨柳枝枝秀;下联：马跃前程步步高 上联：鹰击长空抒远志;下联：马驰碧野卷雄风 上联：映日红霞浮白马;下联：宜人春色到农家 上联：有志宝驹奔大道;下联：无边春色驻神州 上联：院内红梅输白雪;下联：途中赤兔步青云 上联：跃马乘风奔大道;下联：腾龙出海振神州 上联：跃马日行九万里;下联：腾龙历展二千年 上联：跃马扬鞭抒壮志;下联：耕云播雨夺丰收 上联：张灯结彩迎春节;下联：跃马扬鞭步小康 上联：政策归心人振奋;下联：春风得意马腾飞 上联：政策英明民放胆;下联：神驹腾飞国扬威 上联：壮志凌云振鹏翼;下联：扬鞭催马奔征程 上联：紫气东来春得意;下联：青云直上马扬蹄 上联：黄土田间牛作画;下联：紫微春苑燕吟诗 上联：茧花绽放漫山绿;下联：牛背飘来一曲歌 上联：金光大道人催马;下联：黄土高坡口吆牛 上联：金牛开出丰收景;下联：喜鹊衔来幸福春 上联：君子闻声心不忍;下联：庖丁善解目无全 上联：可染画牛牛得草;下联：悲鸿放马马扬鞭 上联：腊梅花放雪将尽;下联：春水温升牛甚忙
